Росси Карл

[Пyмяyx**]

(http://russia.rin.ru/guides/6013.html)

http://russia.rin.ru/pictures/6010.jpgРосси Карл Иванович (http://russia.rin.ru/guides/4992.html)
Годы (http://russia.rin.ru/guides/6957.html) жизни: 18.12.1775 - 1849 г.
Ахитектор

Карл Иванович Росси, сын итальянского дворянина Джованни Росси и известной танцовщицы екатерининских времен Гертруды Росси, родился 18 декабря (http://russia.rin.ru/guides/6980.html) 1775 (http://russia.rin.ru/guides/6968.html) г. в Венеции. Мать его была замужем (http://wedding.rin.ru/) за балетмейстером петербургского (http://russia.rin.ru/guides/2578.html) театра (http://russia.rin.ru/guides/6053.html) Лепиком. С раннего детства он жил у архитектора Винченцо Бренны, который его воспитывал и обучал своему ремеслу.

В 1796 г. его зачислили архитекторским помощником Бренны по строительству в Павловске (http://russia.rin.ru/guides/5941.html) и Гатчине в ведомство Кабинета его величества. В эти годы он работал (http://job.rin.ru/) над интерьерами во дворцах Павловска и Гатчины, создавал проекты предметов декоративного (http://russia.rin.ru/guides/6468.html) убранства. Здесь приобрел первые (http://russia.rin.ru/guides/7150.html) навыки художественной композиции, научился мастерству художника-декоратора (http://art.rin.ru/). Именно в эти годы сложились его разнообразные архитектурные дарования. У Бренны юный Росси воспринял мастерство декоратора, у Кваренги - искусство (http://russia.rin.ru/guides/6468.html) композиции, у Камерона - изящество прорисовки архитектурных деталей, у Баженова (http://russia.rin.ru/guides/3087.html) - широкий градостроительный подход.

В 1802 г. молодой император Александр (http://russia.rin.ru/guides/4567.html) I благосклонно принял у начинающего зодчего альбом (http://3mp3.ru/) его архитектурных увражей и разрешил двухлетнюю поездку за границу вместе с Бренной.
В Италии Росси обучался во Флорентийской академии и, возвратясь в Россию в 1806 г., получил звание архитектора.

В 1808 г. Росси был назначен в Кремлевскую экспедицию. Руководитель экспедиции П. Валуев, высоко оценив талант (http://russia.rin.ru/guides/5931.html) и трудолюбие тридцатилетнего архитектора, поручал ему одну за другой ответственные работы.
Весной 1808 г. в Москве (http://russia.rin.ru/guides/6875.html), на Арбатской площади, открылся построенный по проекту Росси деревянный театр, о котором современники говорили, что он отличался прекрасной акустикой, а снаружи был окружен колоннадой. Театр сгорел в пожаре 1812 (http://russia.rin.ru/guides/6982.html) г., а его проекты или хотя бы какие-то изображения не сохранились.

В следующем году Росси приступил к реконструкции дворца в Твери, построенного М.Ф. Казаковым (http://russia.rin.ru/guides/5632.html) еще в 60-х гг. XVIII (http://russia.rin.ru/guides/6971.html) в. Затем Росси преобразовал весь центр Твери, сформировав по существу генеральный план города. Для застройки города и его пригородов он разработал серию проектов зданий различного назначения. Строил он и в Торжке, и других старых русских городах.

В 1814 (http://russia.rin.ru/guides/6976.html) г. Росси вернулся в Петербург. За успехи (http://russia.rin.ru/guides/7175.html) в Твери его награждают орденом Владимира (http://russia.rin.ru/guides/4535.html) IV степени и чином коллежского советника (http://russia.rin.ru/guides/3062.html). Вернувшись в 1814 г. в Петербург уже известным зодчим, Росси не сразу нашел достойное себе применение на архитектурном поприще.
Какое-то время он работал архитектором на Императорском стекольном заводе (http://yellowpages.rin.ru/), одновременно возвращался к работам в Павловском парке (http://russia.rin.ru/guides/6497.html). Над павильонами, элементами благоустройства замечательного паркового ансамбля он работал долгие годы. Работал и тогда, когда уже руководил созданием (http://russia.rin.ru/guides/6936.html) крупнейших градостроительных комплексов (http://russia.rin.ru/guides/11179.html) в Петербурге. Широко известны удивительно тонкие по прорисовке мостики и павильоны парка, выполненные по проектам Росси. Среди них памятник Марии Федоровне (http://russia.rin.ru/guides/5786.html), чугунный мост, ферма, чугунные ворота, библиотека дворца и др.

Первой (http://russia.rin.ru/guides/6957.html) большой (http://russia.rin.ru/guides/11176.html) градостроительной работой Росси стала реконструкция Аничкова дворца, с которой началась (http://russia.rin.ru/guides/7147.html) грандиозная перепланировка значительной части центра Петербурга. Градhttp://russia.rin.ru/pictures/6011.jpgостроительный дебют Росси в Петербурге был великолепен. Но главное (http://russia.rin.ru/guides/11172.html) еще было впереди.

К концу второго десятилетия (http://russia.rin.ru/guides/7170.html) XIX в. завершалась реконструкция Адмиралтейства. Захаров (http://russia.rin.ru/guides/5992.html), перестроив одно из грандиозных зданий в центре Петербурга, создал потрясающий по выразительности и монументальности архитектурный шедевр. Его появление вблизи Зимнего дворца сразу же выявило несоответствие окружающей среды. Смысл работ над ансамблем центральных площадей свелся к задаче поднять окружающую застройку до художественного уровня захаровского произведения.

И по планировке, и по своему художественному уровню тогдашняя Дворцовая площадь явно не соответствовала своему значению. Зимний (http://russia.rin.ru/guides/6070.html) дворец после (http://russia.rin.ru/guides/6862.html) последней перестройки (http://russia.rin.ru/guides/7225.html) Растрелли (http://russia.rin.ru/guides/6042.html) стал соразмерным реке и намечающемуся тогда общему модулю города. И вот, когда в 1819 г. представилась возможность перестроить всю противоположную сторону площади, было решено реконструировать весь ансамбль.

Работоспособность Росси была поразительной. Руководя Комитетом (http://russia.rin.ru/guides/2482.html) строений и непосредственно занимаясь грандиозной реконструкцией Дворцовой площади, одновременно зодчий возводит дворцово-парковый ансамбль Елагина острова (http://russia.rin.ru/guides/5931.html) и комплекс Михайловского (http://russia.rin.ru/guides/10919.html) дворца с окружающей застройкой. Каждая из этих работ составила бы славу любому зодчему, но для Росси и это не было пределом его возможностей.

Обогащенный опытом реконструкции Твери и Аничковой усадьбы, Росси создает уникальный дворцово-парковый ансамбль на живописном Елагином острове. Он заново планирует всю усадьбу, проектирует реконструкцию дворца, строит оранжереи, конюшенный, кухонный корпуса, павильоны и различные парковые сооружения. Поскольку ансамбль возводится по заказу двора как загородная увеселительная резиденция, создается специальная комиссия во главе с К. И. Росси. Работы ведутся в 1818-24 гг., привлекаются известные мастера монументально-декоративного и прикладного искусства, многие из которых ранее работали с зодчим еще в Твери, Павловске, Аничковом дворце. Именно здесь окончательно формируется творческий коллектив архитекторов, художников, строителей, с которым Росси постоянно сотрудничал.

Нужно отметить, что интерес Росси к интерьерам - это отличительная его черта.
Параллельно с градостроительными работами, строительством дворцово-парковых ансамблей Росси продолжает оформлять интерьеры дворца в Павловске и Зимнего дворца. От работ в Зимнем после пожара 1837 г., к сожалению, сохранилось немного. Но есть один интерьер, о котором нельзя не вспомнить. Это Военная (http://russia.rin.ru/guides/6997.html) галерея (http://russia.rin.ru/guides/6601.html) 1812 г., ставшая еще одним вдохновенным памятником героям Отечественной войны (http://russia.rin.ru/guides/6957.html).

В 1827 г. инженерному департаменту поручается перестройка (http://russia.rin.ru/guides/10649.html) здания Сената. Главный архитектор департамента А. Е. Штауберт не справился с задачей, и был объявлен конкурс на разработку лучшего варианта. В нем участвовали виднейшие зодчие столицы. Конкурс выиграл Росси.
Росси, получив конкретную задачу на проектирование Сената, создает новый (http://russia.rin.ru/guides/6649.html) значительный ансамбль из двух зданий: Сената и Синода.

Еще занимаясь строительством ансамбля на Елагином острове, зодчий приступил к проектированию ансамбля, точнhttp://russia.rin.ru/pictures/6012.jpgее, системы (http://russia.rin.ru/guides/4292.html) ансамблей.
В 1816 г. он составил первый проект реконструкции Театральной площади и примыкающего района.

Параллельно с Росси заказ на перепланировку площади получает и Модюи, но он явно не справляется с задачей, и в дальнейшем (http://russia.rin.ru/guides/10768.html) работу продолжает и завершает Росси со своим коллективом.
По его проекту Театральная (http://russia.rin.ru/guides/11174.html) площадь, площадь у Чернышева моста, сеть новых улиц, связанных между (http://russia.rin.ru/guides/6864.html) собой и с другими магистралями центра, застраиваются как единый архитектурный организм.

Великий (http://russia.rin.ru/guides/3113.html) зодчий умер в полном забвении в 1849 г. Но именно Росси мы обязаны красотой и неповторимостью центра Петербурга. Сооружая Главный штаб, Росси блестяще сформировал ансамбль главной парадной площади столицы. При возведении Михайловского дворца создал ансамбль площади и новых улиц. Проектируя театральный комплекс, Росси достиг высочайшего результата, создав художественно цельный архитектурный ансамбль, состоящий из нескольких площадей и улиц. Этот его последний ансамбль как бы завершил формирование (http://russia.rin.ru/guides/6989.html) грандиозной архитектурно-пространственной системы ансамблей центра Петербурга.

[Пyмяyx**]

http://s002.radikal.ru/i199/1002/31/74d25b1d4cf8.jpg (http://www.radikal.ru)

http://s43.radikal.ru/i102/1002/85/f1429fe5431b.jpg (http://www.radikal.ru)

[Пyмяyx**]

http://www.spbfoto.spb.ru/foto/data/media/1/arka2.jpg
(http://www.spbfoto.spb.ru/foto/details.php?image_id=3)

[Пyмяyx**]

Улица зодчего Росси
http://www.spbfoto.spb.ru/foto/data/media/1/rossistr.jpg
(http://www.spbfoto.spb.ru/foto/details.php?image_id=477)
http://www.spbfoto.spb.ru/foto/templates/blue/images/lightbox_off.gif http://www.spbfoto.spb.ru/foto/templates/blue/images/download_off.gif http://www.spbfoto.spb.ru/foto/templates/blue/images/download_zip_off.gif



Улица зодчего Росси
Описание: Улица Зодчего Росси (прежнее название — Театральная улица) — улица в Центральном районе Санкт-Петербурга, ведет от Александринского театра к площади Ломоносова и состоит из пяти зданий, построенных по единому проекту с единым фасадом, так что создаётся впечатление, что на каждой стороне улицы — по одному зданию. Строгость архитектурных форм фасадов улицы подчеркивают величественность и пышность здания театра. Является одной из достопримечательностей города. Эта улица уникальна своим точным следованием античным канонам — ширина улицы равна высоте зданий её образующих (22 метра), а длина ровно в десять раз больше — 220 метров.
В 1835 году Николай I принял решение перевести сюда балетное училище. В связи с этим были заложены открытые аркады первых этажей по обе стороны улицы. Переселение состоялось в 1836 году. В 1890-х годах училище окончили Анна Павлова, Михаил Фокин, Агриппина Ваганова.
В октябре 1923 года улица получила новое имя — улица Зодчего Росси. С 1957 года балетное училище стало именоваться Академией русского балета имени А.Я. Вагановой. При этом учебном заведении располагаются Театральная библиотека и Музей театрального и музыкального искусства

[Пyмяyx**]

​Александра Шишкина | 04 сентября 20245 шедевров Карла Росси — русский ампир в Петербурге
Карл Росси — автор смелых (и дорогих!) проектов, которые окружили центр Петербурга имперским величием. Рассказываем, какие здания подарил городу амбициозный Росси.

228

0.0

0




https://media-1.gorbilet.com/ec/35/f7/11/ce/28/shutterstock_2044004192.jpg




Фото: nick115 / Shutterstock.com















Устроитель русского ампира родился в Неаполе 18 декабря 1775 года в балетной семье. Его мать Гертруда была звездой сцены 18 века, отчим Шарль Ле Пик — танцовщиком и хореографом. Семья приехала в Петербург, когда Карлу было 11 лет. Император Павел Первый подарил родителям мальчика земельный участок в Павловске, где в это время архитектор Винченцо Бренна строил новый дворец для царя. Карл хорошо рисовал, Бренна обратил на это внимание и взял юного Росси в помощники. В 1795 году он поступил чертёжником в Адмиралтейское ведомство и выполнил отчётный эскиз Михайловского замка, которым занимался Бренна.

https://media-1.gorbilet.com/%3CWSGIRequest%3A%20POST%20'/v2/ckeditor/upload/'%3Ece/b6/2e/%D0%91%D0%B5%D0%B7%20%D0%BD%D0%B0%D0%B7%D0%B2%D0%B 0%D0%BD%D0%B8%D1%8F_MNfLdwN.png
Б. Ш. Митуар. Портрет К. И. Росси. До 1812 г. Коллекция Государственного Русского музея / rusmuseumvrm.ru

В 1802 году Карл вместе с наставником отправились в заграничное путешествие. Там юноша отучился во Флорентийской академии, после чего вернулся в Петербург и разработал план переустройства набережной Адмиралтейства. Старшие коллеги не одобрили проект и отправили Росси художником на фарфоровый завод.

В 1808-м архитектор отправился в Кремлёвскую экспедицию, во время которой построил в Москве несколько зданий — все они сгорели в пожаре 1812 года. После была поездка в Тверь, и в 1815-м Росси окончательно обосновался в Петербурге. Годы работы здесь были плодотворными, но из-за конфликта при дворе Николая Первого и отсутствия финансирования для проектов архитектор был вынужден уйти в отставку в 1832 году. Последние дни он провёл в маленькой квартирке в Коломне, куда попал из-за большой нужды.

Александринский театр
Императорский театр был основан в 1756 году, но поначалу у труппы не было постоянного здания для выступлений. Строительство собственной сцены Александринки по проекту Росси началось в 1828-м, а уже через четыре года публике торжественно представили новое здание в стиле ампир. Чтобы создать гармоничный ансамбль, архитектор спроектировал за театром целую улицу — ныне она носит имя Росси.

https://media-1.gorbilet.com/%3CWSGIRequest%3A%20POST%20'/v2/ckeditor/upload/'%3Ec2/9c/a4/shutterstock_1363444073.jpg
Фото: FOTOGRIN / Shutterstock.com

Пятиярусный зал Александринки создавался по самой совершенной для 19 века системе лож с амфитеатром и просторным партером. Архитектору удалось добиться прекрасной акустики и хорошей видимости с любого места. К слову, из-за цвета обивки Росси чуть не поссорился с императором. Николай настаивал на пунцовом оттенке, а Росси предпочитал голубой. Перечить государю архитектор не мог, а потому пошёл на хитрость — сказал, будто ткань пунцового цвета придётся ждать очень долго, и тогда здание не удастся открыть в срок. Император уступил, но во время одной из реставраций обивку всё-таки заменили на пунцовую.

https://media-1.gorbilet.com/%3CWSGIRequest%3A%20POST%20'/v2/ckeditor/upload/'%3Eba/89/e0/shutterstock_292822904.jpg
Фото: Anna Pakutina / Shutterstock.com

Главное новшество Росси в строении театра спрятано от наблюдателя. Архитектор вместе с инженером Матвеем Кларком изобрели особые системы металлических конструкций для кровли — друг друга поддерживали арочные, дугообразные и треугольные фермы, чугунные кронштейны. Высшие инстанции не доверяли оригинальному решению Росси, на что он возразил: «…в случае, когда бы… от устройства металлических крыш произошло какое-нибудь несчастье, то в пример для других пусть тот же час меня повесят на одной из стропил театра».

Михайловский дворец
Нынешнее здание Русского музея строилось для великого князя Михаила Павловича. Над проектом Росси работал вместе с Августином Бетанкуром — тем самым, в честь которого назван мост.

Строительство Михайловского дворца закончилось в 1823 году, на него потратили почти восемь миллионов рублей, а само здание так понравилось императору Александру Первому, что он наградил Росси орденом святого Владимира и бриллиантовым перстом.

Князь Михаил поселился во дворце с супругой Еленой Павловной. После смерти мужа в 1849-м княгиня устраивала здесь салоны, в которых участвовали писатели, художники, академики и министры. В 1894 году внуки Михаила Павловича продали дворец в казну, а уже через год Николай Второй повелел открыть здесь Русский музей императора Александра III.

https://media-1.gorbilet.com/%3CWSGIRequest%3A%20POST%20'/v2/ckeditor/upload/'%3E7d/1d/e4/shutterstock_1870792117.jpg
Фото: Mistervlad / Shutterstock.com

Главный штаб
В 1819 году император распорядился построить на Дворцовой правительственные здания. Росси к работам опять привлёк Бетанкур, чей комитет занимался преобразованием площади. Зимний дворец оставался центром композиции, а вытянутый на 580 метров фасад Главного штаба красиво дополнил его.

Через шесть лет после начала строительства Росси приступил к Триумфальной арке — самой сложной части проекта Главного штаба. Возникли трудности из-за смерти Александра Первого, декабристского восстания и необходимости вновь согласовывать план с новым императором Николаем. Царь одобрил проект с небольшим изменением — пожелал видеть над аркой скульптурную группу с богиней Викторией на колеснице. Росси предстояло справиться со сложной инженерной задачей: поместить на арку композицию весом 80 тонн. Решение предложил Матвей Кларк — по его совету каркасы фигур отлили из чугуна, а остальное покрыли тонкими медными листами, так что общий вес скульптурной группы уменьшился в пять раз.

Арку открыли 28 октября 1828 года. Росси наградили медалью и выдали 100 тысяч рублей на покупку дома, но архитектор потратил деньги на оплату долгов.

https://media-1.gorbilet.com/%3CWSGIRequest%3A%20POST%20'/v2/ckeditor/upload/'%3Eef/2e/b4/shutterstock_1884080095.jpg
Фото: Mistervlad / Shutterstock.com

Елагиноостровский дворец
Раньше остров принадлежал разным людям (в том числе императорскому чиновнику Ивану Елагину), но в 1818 году Александр Первый выкупил землю для своей матери императрицы Марии Фёдоровны. Из-за слабого здоровья ей было тяжело ездить в резиденции Павловска и Гатчины, поэтому государь повелел построить летний дворец в Петербурге.

Творение Росси производило впечатление не только изысканным внешним видом, но внутренним убранством. Парадные залы в стиле ампир восхищали современников, особенно же хороши были двери из ценных пород дерева, декорированные бронзой и позолотой. Елагин тогда даже называли «дворцом дверей».

Сегодня во дворце работает музей: прекрасные кабинеты и залы открыты для всех.

https://media-1.gorbilet.com/%3CWSGIRequest%3A%20POST%20'/v2/ckeditor/upload/'%3Ec2/f4/5e/shutterstock_53940922.jpg
Фото: Gala_Kan / Shutterstock.com

Сенат и синод
Великолепный ансамбль на сенатской площади — последнее произведение Карла Росси. Первоначально Сенат и Синод располагались в здании Двенадцати коллегий, а на площади по другую сторону Невы стояли частные дома. Когда появилось Адмиралтейство, старые постройки перестали выглядеть гармонично, и их решили заменить.

Строительство Сената и Синода завершилось в 1834 году. Во время работ между Росси и Николаем часто вспыхивали конфликты: император считал, что прекрасно разбирается в архитектуре (он получил образование инженера-фортификатора), поэтому не во всём доверял подчинённому. Росси даже получил от него два выговора, в том числе за грубые выражения в рапортах. Эти ссоры привели к тому, что несмотря на очередной архитектурный триумф, Росси написал прошение об отставке ещё до окончания строительства, в 1832-м.

https://media-1.gorbilet.com/%3CWSGIRequest%3A%20POST%20'/v2/ckeditor/upload/'%3Eba/30/77/Photogenica-PHX195913904-min.jpg