Пикассо Пабло

[Пyмяyx**]

http://smallbay.ru/images3/picasso00.jpg





С

http://smallbay.ru/images3/picasso01_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso01.jpg)



Пабло Руис Пикассо (Picasso Pablo) (1881—1973), испанский художник и скульптор, с 1904 года проживавший во Франции. Пикассо - изобретатель новых форм живописи, новатор стилей и методов, и один из наиболее плодовитых художников в истории. Пикассо создал более чем 20 тысяч работ. Родился в Малаге 25 октября 1881 года. Гений Пикассо обнаружил себя рано: в возрасте 10 он написал свои первые картины, а в 15 он блестяще сдал приемный экзамен в Школу изящных искусств в Барселоне. Между 1900 и 1902, Пикассо совершил три поездки в Париж и окончательно обосновался там в 1904. Стили французских художников-импрессионистов, особенно Дега и Тулуз-Лотрека оказали сильное влияние на формирование творческой манеры Пикассо в этот период. "Синяя Комната" Пикассо (1901, Собрание Филипса, Вашингтон) отражает влияние этих художников и одновременно показывает эволюцию творчества Пикассо в "голубой период", который назван так, поскольку различные оттенки голубого и синего доминировали в его работах в течение последующих нескольких лет. Отображая человеческие страдания, Пикассо в этот период рисовал слепых, нищих, алкоголиков и проституток. Их отчасти удлиненные тела на картинах напоминают работы испанского художника Эль Греко. Тот же круг образов, начиная с 1905 года, приобретает у него иную окраску. Как будто луч надежды проникает в души его героев вместе с появлением в красочной гамме его картин более светлых
http://smallbay.ru/images3/picasso1_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso1.jpg)



Девочка на шаре (http://smallbay.ru/images3/picasso01.jpg)
1905, Музей им. А.С.Пушкина, Москва Поль в костюме Арлекина (http://smallbay.ru/images3/picasso1.jpg)
1924, Музей Пикассо, Париж http://smallbay.ru/images3/picasso9_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso9.jpg)


http://smallbay.ru/images3/picasso04_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso04.jpg)


Женщины, бегущие по берегу (http://smallbay.ru/images3/picasso9.jpg)
1922, Музей Пикассо, Париж Портрет Амбруаза Валлора (http://smallbay.ru/images3/picasso04.jpg)
1910, ГМИИ имени А. С. Пушкина и прозрачных цветов: к осветленным оттенкам синего цвета присоединяются розовые, пепельно-розовые, золотисто-розовые тона. После произведений "голубого" периода, картины "розового" периода представляют мир циркачей и бродяг ("Семья акробатов с обезьяной", 1905, Гетеборг, Художественный музей; "Девочка на шаре", Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина; "Семейство комедиантов", Вашингтон, Национальная галерея).
Кубизм. В 1907-1914 Пикассо работает в таком тесном сотрудничестве с Браком, что не всегда возможно установить его вклад на разных этапах кубистической революции. После периода сезаннизма, завершившегося портретом Кловиса Саго (весна 1909, Гамбург, Кунстхалле), Пикассо уделяет особое внимание превращению форм в геометрические блоки, рассекает их на плоскости и грани, продолжающиеся в пространстве, которое сам художник считает твердым телом, неизбежно ограниченным плоскостью картины ("Портрет Канвейлера", 1910, Художественный институт). Перспектива исчезает, палитра тяготеет к монохромности, картины Пикассо зачастую сводятся к непонятным ребусам. Собственно кубистический период в творчестве Пикассо заканчивается вскоре после начала Первой мировой войны, разделившей его с Браком. Хотя в своих значительных произведениях художник использует некоторые кубистические приемы вплоть до 1923 года (Женщины, бегущие по берегу, 1922, Нью-Йорк, Музей современного искусства).
Портрет Амбруаза Воллара — владельца галереи, коллекционера, знатока искусства, друга художников — выполнен в формах аналитического кубизма. Портрет был приобретен И. А. Морозовым 1913 у самого Воллара. Эйфорическая и консервативная атмосфера послевоенного Парижа, женитьба Пикассо на Ольге Хохловой, успех художника в обществе - все это отчасти объясняет этот возврат к фигуративности, относительный и временный, поскольку Пикассо продолжает писать в то время ярко выраженные кубистические натюрморты.
http://smallbay.ru/images3/picasso02_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso02.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso03_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso03.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso05_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso05.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso06_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso06.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso07_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso07.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso08_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso08.jpg) Три грации (http://smallbay.ru/images3/picasso02.jpg) Портрет Ольги (http://smallbay.ru/images3/picasso03.jpg) Смерть тореадора (http://smallbay.ru/images3/picasso05.jpg) Кафе Руан (http://smallbay.ru/images3/picasso06.jpg) Художник и модель (http://smallbay.ru/images3/picasso07.jpg) Туалет (http://smallbay.ru/images3/picasso08.jpg)
Наряду с циклом великанш и купальщиц, картины, вдохновленные "помпейским" стилем ("Женщина в белом", 1923, Нью-Йорк, Музей современного искусства), многочисленные портреты жены ("Портрет Ольги", пастель, 1923, частное собрание) и сына ("Поль в костюме Арлекина", Париж, музей Пикассо) являют собой одни из самых пленительных произведений, когда-либо написанных художником, даже при том, что своей слегка классической направленностью и пародийностью они несколько озадачили авангард того времени.
В этих работах Пикассо впервые обнаруживается настроение, которое проявилось с особой силой уже позже и которое было присуще многим художникам в период между двумя войнами: интерес к стилям прошлого, ставшим культурным "архивом", и необыкновенная виртуозность в их переложении на современный язык. Контакты с сюрреализмом. В 1925 начинается один из самых сложных и неровных периодов в творчестве Пикассо. После эпикурейского изящества 1920-х годов ("Танец", Лондон, галерея Тейт) в творчестве Пикассо появляется атмосфера конвульсий и истерии, ирреальный мир галлюцинаций, что можно объяснить, отчасти, влиянием поэтов-сюрреалистов. На протяжении нескольких лет воображение Пикассо, казалось, могло создавать только монстров, неких разорванных на части существ ("Сидящая купальщица", 1929, Нью-Йорк, Музей современного искусства), орущих ("Женщина в кресле", 1929, Париж, музей Пикассо), раздутых до абсурда и бесформенных ("Купальщица", рисунок, 1927, частное собрание) или воплощающих метаморфические и агрессивно-эротические образы ("Фигуры на берегу моря", 1931, Париж, музей Пикассо).
http://smallbay.ru/images3/picasso4_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso4.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso2_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso2.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso3_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso3.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso09_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso09.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso6_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso6.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso91_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso91.jpg) Плачущая женщина (http://smallbay.ru/images3/picasso4.jpg) Танец с вуалью (http://smallbay.ru/images3/picasso2.jpg) Жизнь (http://smallbay.ru/images3/picasso3.jpg), 1903 Танец (http://smallbay.ru/images3/picasso09.jpg), 1919 Любовники (http://smallbay.ru/images3/picasso6.jpg), 1923 Мальчик с конем (http://smallbay.ru/images3/picasso91.jpg)
В 1930-1934 годах именно в скульптуре выражается вся жизненная сила Пикассо: бюсты и женские ню, в которых иногда заметно влияние Матисса ("Лежащая женщина", 1932), животные, маленькие фигуры в духе сюрреализма ("Мужчина с букетом", 1934) и особенно металлические конструкции, имеющие полуабстрактные, полуреальные формы и исполненные порой из грубых материалов (Пикассо создает их с помощью своего друга, испанского скульптора Хулио Гонсалеса - "Конструкция", 1931). Наряду с этими странными и острыми формами, гравюры Пикассо к "Метаморфозам" Овидия (1930) и Аристофану (1934) свидетельствуют о постоянстве его классического вдохновения. Тема быков возникла в творчестве Пикассо, вероятно, во время его двух поездок в Испанию в 1933 и 1934, причем облекаются они в достаточно литературные формы: образ Минотавра, который то и дело возникает в красивой серии гравюр, исполненных в 1935 году ("Минотавромахия").
Этот образ смертоносного быка завершает сюрреалистический период в творчестве Пикассо, но в то же время определяет главную тему картины "Герника", самого знаменитого его произведения, которое он пишет через несколько недель после разрушения немецкой авиацией маленького городка басков и которое знаменует начало его политической деятельности (Мадрид, Прадо; до 1981 картина находилась в Нью-Йорке, в Музее современного искусства). Ужас, охвативший Пикассо перед угрозой варварства, нависшего над Европой, его страх перед войной и фашизмом, художник не выражал прямо, но придавал своим картинам тревожную тональность и мрачность. Пикассо оставался в Париже в период немецкой оккупации с 1940 по 1944 год.
http://smallbay.ru/images3/picasso5_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso5.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso7_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso7.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso8_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso8.jpg) http://smallbay.ru/images3/picasso92_small.jpg (http://smallbay.ru/images3/picasso92.jpg) Обнаженная в кресле (http://smallbay.ru/images3/picasso5.jpg)
1930 Сон (http://smallbay.ru/images3/picasso7.jpg)
1932 Женщина с цветком (http://smallbay.ru/images3/picasso8.jpg)
1930 Герника (http://smallbay.ru/images3/picasso92.jpg)
1937
Оккупация не ослабила деятельности Пикассо: портреты, скульптуры ("Человек с агнцем"), скудные натюрморты, которые порой с глубоким трагизмом выражают всю безысходность эпохи ("Натюрморт с бычьим черепом", 1942, Дюссельдорф, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфалия). После освобождения. Картина "Бойня" (1944-1945, Нью-Йорк, Музей современного искусства) - последнее трагическое произведение Пикассо. Осенью 1944 он публично заявляет о своем вступлении в коммунистическую партию, но не проникается ее идеями настолько, чтобы выражать их в своих крупных исторических произведениях. Голубь, изображенный на плакате Всемирного конгресса сторонников мира в Париже (1949), - наиболее действенное проявление политических убеждений художника. Кроме того, эта работа способствовала тому, что Пикассо стал легендарной, всемирно известной личностью.
Послевоенное творчество Пикассо можно назвать счастливым; он сближается с молодой Франсуазой Жило, с которой познакомился в 1945 и которая подарит ему еще двоих детей, дав таким образом темы для его многочисленных семейных картин, мощных и очаровательных. Пикассо уезжает из Парижа на юг Франции, открывает для себя радость солнца, пляжа, моря. Он живет в Валлорисе (1948), затем в Каннах (1955), покупает в 1958 замок Вовенарг и в 1961 уединяется в сельском доме Нотр-Дам-де-Ви в Мужене.
Произведения, созданные в 1945-1955, очень среднеземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой идиллии и возвращением античных настроений, которые находят свое выражение в картинах и рисунках, созданных в конце 1946 в залах музея Антиб, ставшего впоследствии музеем Пикассо ("Радость жизни"). Но особенно сильны в этот период отказ от декоративного пыла и поиски новых выразительных средств. Все это проявилось в многочисленных литографиях, плакатах, ксилографиях и линогравюрах, керамике и скульптуре. Осенью 1947 Пикассо начинает работать на фабрике "Мадура" в Валлорисе; увлеченный проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в виде животных ("Кентавр", 1958), иногда несколько архаичных по манере, но всегда полных очарования и остроумия. Особенно важны в тот период скульптуры ("Беременная женщина", 1950). Некоторые из них ("Коза", 1950; "Обезьяна с малышом", 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа.
В 1953 Франсуаза Жило и Пикассо расходятся. Это было для художника началом тяжелого морального кризиса, который эхом отдается в замечательной серии рисунков, исполненных между концом 1953 и концом зимы 1954; в них Пикассо, по-своему, в озадачивающей и ироничной манере, выразил горечь старости и свой скептицизм по отношению к самой живописи. В 1954 Пикассо встречается с Жаклин Рок, которая в 1958 станет его женой и вдохновит его на серию очень красивых портретов. Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень разнообразны и неровны по качеству ("Мастерская в Каннах", 1956, Париж, музей Пикассо).
Можно, однако, выделить испанский источник вдохновения ("Портрет художника, в подражание Эль Греко", 1950, частное собрание) и элементы тавромахии (возможно, потому, что Пикассо был страстным поклонником популярного на юге Франции боя быков), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959-1968). Чувством неудовлетворения собственным творчеством отмечена серия интерпретаций и вариаций на темы знаменитых картин "Девушки на берегу Сены. По Курбе" (1950, Базель, Художественный музей); "Алжирские женщины. По Делакруа" (1955); "Менины. По Веласкесу" (1957); "Завтрак на траве. По Мане" (1960). Никто из критиков не смог дать удовлетворительного объяснения этим странным, дерзким композициям, даже если это были действительно превосходные картины ("Менины", 17 августа 1957, Барселона, музей Пикассо).
Пикассо умер на своей вилле Notre-Dame-de-Vie восьмого апреля 1973 года. Биографическая справка подготовлена на основе материалов http://www.sai.msu.su/cjackson/picasso

[цаца]

Пабло Руис Пикассо (Picasso Pablo) (1881—1973), испанский художник и скульптор, с 1904 года проживавший во Франции. Пикассо - изобретатель новых форм живописи, новатор стилей и методов, и один из наиболее плодовитых художников в истории. Пикассо создал более чем 20 тысяч работ. Родился в Малаге 25 октября 1881 года. Гений Пикассо обнаружил себя рано: в возрасте 10 он написал свои первые картины, а в 15 он блестяще сдал приемный экзамен в Школу изящных искусств в Барселоне. Между 1900 и 1902, Пикассо совершил три поездки в Париж и окончательно обосновался там в 1904. Стили французских художников-импрессионистов, особенно Дега и Тулуз-Лотрека оказали сильное влияние на формирование творческой манеры Пикассо в этот период. "Синяя Комната" Пикассо (1901, Собрание Филипса, Вашингтон) отражает влияние этих художников и одновременно показывает эволюцию творчества Пикассо в "голубой период", который назван так, поскольку различные оттенки голубого и синего доминировали в его работах в течение последующих нескольких лет. Отображая человеческие страдания, Пикассо в этот период рисовал слепых, нищих, алкоголиков и проституток. Их отчасти удлиненные тела на картинах напоминают работы испанского художника Эль Греко. Тот же круг образов, начиная с 1905 года, приобретает у него иную окраску. Как будто луч надежды проникает в души его героев вместе с появлением в красочной гамме его картин более светлых и прозрачных цветов: к осветленным оттенкам синего цвета присоединяются розовые, пепельно-розовые, золотисто-розовые тона. После произведений "голубого" периода, картины "розового" периода представляют мир циркачей и бродяг ("Семья акробатов с обезьяной", 1905, Гетеборг, Художественный музей; "Девочка на шаре", Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина; "Семейство комедиантов", Вашингтон, Национальная галерея).
Кубизм. В 1907-1914 Пикассо работает в таком тесном сотрудничестве с Браком, что не всегда возможно установить его вклад на разных этапах кубистической революции. После периода сезаннизма, завершившегося портретом Кловиса Саго (весна 1909, Гамбург, Кунстхалле), Пикассо уделяет особое внимание превращению форм в геометрические блоки, рассекает их на плоскости и грани, продолжающиеся в пространстве, которое сам художник считает твердым телом, неизбежно ограниченным плоскостью картины ("Портрет Канвейлера", 1910, Художественный институт). Перспектива исчезает, палитра тяготеет к монохромности, картины Пикассо зачастую сводятся к непонятным ребусам. Собственно кубистический период в творчестве Пикассо заканчивается вскоре после начала Первой мировой войны, разделившей его с Браком. Хотя в своих значительных произведениях художник использует некоторые кубистические приемы вплоть до 1923 года (Женщины, бегущие по берегу, 1922, Нью-Йорк, Музей современного искусства).
Портрет Амбруаза Воллара — владельца галереи, коллекционера, знатока искусства, друга художников — выполнен в формах аналитического кубизма. Портрет был приобретен И. А. Морозовым 1913 у самого Воллара. Эйфорическая и консервативная атмосфера послевоенного Парижа, женитьба Пикассо на Ольге Хохловой, успех художника в обществе - все это отчасти объясняет этот возврат к фигуративности, относительный и временный, поскольку Пикассо продолжает писать в то время ярко выраженные кубистические натюрморты.
Наряду с циклом великанш и купальщиц, картины, вдохновленные "помпейским" стилем ("Женщина в белом", 1923, Нью-Йорк, Музей современного искусства), многочисленные портреты жены ("Портрет Ольги", пастель, 1923, частное собрание) и сына ("Поль в костюме Арлекина", Париж, музей Пикассо) являют собой одни из самых пленительных произведений, когда-либо написанных художником, даже при том, что своей слегка классической направленностью и пародийностью они несколько озадачили авангард того времени.
В этих работах Пикассо впервые обнаруживается настроение, которое проявилось с особой силой уже позже и которое было присуще многим художникам в период между двумя войнами: интерес к стилям прошлого, ставшим культурным "архивом", и необыкновенная виртуозность в их переложении на современный язык. Контакты с сюрреализмом. В 1925 начинается один из самых сложных и неровных периодов в творчестве Пикассо. После эпикурейского изящества 1920-х годов ("Танец", Лондон, галерея Тейт) в творчестве Пикассо появляется атмосфера конвульсий и истерии, ирреальный мир галлюцинаций, что можно объяснить, отчасти, влиянием поэтов-сюрреалистов. На протяжении нескольких лет воображение Пикассо, казалось, могло создавать только монстров, неких разорванных на части существ ("Сидящая купальщица", 1929, Нью-Йорк, Музей современного искусства), орущих ("Женщина в кресле", 1929, Париж, музей Пикассо), раздутых до абсурда и бесформенных ("Купальщица", рисунок, 1927, частное собрание) или воплощающих метаморфические и агрессивно-эротические образы ("Фигуры на берегу моря", 1931, Париж, музей Пикассо).
В 1930-1934 годах именно в скульптуре выражается вся жизненная сила Пикассо: бюсты и женские ню, в которых иногда заметно влияние Матисса ("Лежащая женщина", 1932), животные, маленькие фигуры в духе сюрреализма ("Мужчина с букетом", 1934) и особенно металлические конструкции, имеющие полуабстрактные, полуреальные формы и исполненные порой из грубых материалов (Пикассо создает их с помощью своего друга, испанского скульптора Хулио Гонсалеса - "Конструкция", 1931). Наряду с этими странными и острыми формами, гравюры Пикассо к "Метаморфозам" Овидия (1930) и Аристофану (1934) свидетельствуют о постоянстве его классического вдохновения. Тема быков возникла в творчестве Пикассо, вероятно, во время его двух поездок в Испанию в 1933 и 1934, причем облекаются они в достаточно литературные формы: образ Минотавра, который то и дело возникает в красивой серии гравюр, исполненных в 1935 году ("Минотавромахия").
Этот образ смертоносного быка завершает сюрреалистический период в творчестве Пикассо, но в то же время определяет главную тему картины "Герника", самого знаменитого его произведения, которое он пишет через несколько недель после разрушения немецкой авиацией маленького городка басков и которое знаменует начало его политической деятельности (Мадрид, Прадо; до 1981 картина находилась в Нью-Йорке, в Музее современного искусства). Ужас, охвативший Пикассо перед угрозой варварства, нависшего над Европой, его страх перед войной и фашизмом, художник не выражал прямо, но придавал своим картинам тревожную тональность и мрачность. Пикассо оставался в Париже в период немецкой оккупации с 1940 по 1944 год.
Оккупация не ослабила деятельности Пикассо: портреты, скульптуры ("Человек с агнцем"), скудные натюрморты, которые порой с глубоким трагизмом выражают всю безысходность эпохи ("Натюрморт с бычьим черепом", 1942, Дюссельдорф, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфалия). После освобождения. Картина "Бойня" (1944-1945, Нью-Йорк, Музей современного искусства) - последнее трагическое произведение Пикассо. Осенью 1944 он публично заявляет о своем вступлении в коммунистическую партию, но не проникается ее идеями настолько, чтобы выражать их в своих крупных исторических произведениях. Голубь, изображенный на плакате Всемирного конгресса сторонников мира в Париже (1949), - наиболее действенное проявление политических убеждений художника. Кроме того, эта работа способствовала тому, что Пикассо стал легендарной, всемирно известной личностью.
Послевоенное творчество Пикассо можно назвать счастливым; он сближается с молодой Франсуазой Жило, с которой познакомился в 1945 и которая подарит ему еще двоих детей, дав таким образом темы для его многочисленных семейных картин, мощных и очаровательных. Пикассо уезжает из Парижа на юг Франции, открывает для себя радость солнца, пляжа, моря. Он живет в Валлорисе (1948), затем в Каннах (1955), покупает в 1958 замок Вовенарг и в 1961 уединяется в сельском доме Нотр-Дам-де-Ви в Мужене.
Произведения, созданные в 1945-1955, очень среднеземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой идиллии и возвращением античных настроений, которые находят свое выражение в картинах и рисунках, созданных в конце 1946 в залах музея Антиб, ставшего впоследствии музеем Пикассо ("Радость жизни"). Но особенно сильны в этот период отказ от декоративного пыла и поиски новых выразительных средств. Все это проявилось в многочисленных литографиях, плакатах, ксилографиях и линогравюрах, керамике и скульптуре. Осенью 1947 Пикассо начинает работать на фабрике "Мадура" в Валлорисе; увлеченный проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в виде животных ("Кентавр", 1958), иногда несколько архаичных по манере, но всегда полных очарования и остроумия. Особенно важны в тот период скульптуры ("Беременная женщина", 1950). Некоторые из них ("Коза", 1950; "Обезьяна с малышом", 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа.
В 1953 Франсуаза Жило и Пикассо расходятся. Это было для художника началом тяжелого морального кризиса, который эхом отдается в замечательной серии рисунков, исполненных между концом 1953 и концом зимы 1954; в них Пикассо, по-своему, в озадачивающей и ироничной манере, выразил горечь старости и свой скептицизм по отношению к самой живописи. В 1954 Пикассо встречается с Жаклин Рок, которая в 1958 станет его женой и вдохновит его на серию очень красивых портретов. Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень разнообразны и неровны по качеству ("Мастерская в Каннах", 1956, Париж, музей Пикассо).
Можно, однако, выделить испанский источник вдохновения ("Портрет художника, в подражание Эль Греко", 1950, частное собрание) и элементы тавромахии (возможно, потому, что Пикассо был страстным поклонником популярного на юге Франции боя быков), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959-1968). Чувством неудовлетворения собственным творчеством отмечена серия интерпретаций и вариаций на темы знаменитых картин "Девушки на берегу Сены. По Курбе" (1950, Базель, Художественный музей); "Алжирские женщины. По Делакруа" (1955); "Менины. По Веласкесу" (1957); "Завтрак на траве. По Мане" (1960). Никто из критиков не смог дать удовлетворительного объяснения этим странным, дерзким композициям, даже если это были действительно превосходные картины ("Менины", 17 августа 1957, Барселона, музей Пикассо).
Пикассо умер на своей вилле Notre-Dame-de-Vie восьмого апреля 1973 года.

Девочка на шаре 1905
Герника 1937
Поль в костюме Арлекина 1924
Портрет Амбруаза Валлора 1910
Три грации
Смерть тореадора
Кафе Руан
Плачущая женщина
Сон
Женщина с цветком 1930

[/URL]
(http://my.mail.ru/community/arteta/photo/_groupsphoto/25612.html)

(http://my.mail.ru/community/arteta/photo/_groupsphoto/25615.html)

(http://my.mail.ru/community/arteta/photo/_groupsphoto/25613.html)

(http://my.mail.ru/community/arteta/photo/_groupsphoto/25610.html)

(http://my.mail.ru/community/arteta/photo/_groupsphoto/25617.html)


[URL="http://my.mail.ru/community/arteta/photo/_groupsphoto/25617.html"] (http://my.mail.ru/community/arteta/photo/_groupsphoto/25616.html)

[цаца]

http://content.foto.my.mail.ru/community/arteta/_groupsphoto/h-2.jpg

[цаца]

http://content.foto.my.mail.ru/community/arteta/_groupsphoto/h-3.jpg

[цаца]

http://content.foto.my.mail.ru/community/arteta/_groupsphoto/h-5.jpg

[цаца]

http://content.foto.my.mail.ru/community/arteta/_groupsphoto/h-19.jpg

[цаца]

http://content.foto.my.mail.ru/community/arteta/_groupsphoto/h-20.jpg

[цаца]

http://content.foto.my.mail.ru/community/arteta/_groupsphoto/h-21.jpg

[цаца]

http://content.foto.my.mail.ru/community/arteta/_groupsphoto/h-24.jpg

[цаца]

http://www.positon.com.ua/images/paint/pictures/pic/pic1.jpghttp://holst.com.ua/blog/wp-content/uploads/2010/06/114556.jpghttp://blog.rtve.es/.a/6a014e6089cbd5970c014e87d30484970d-pi

[цаца]

http://xage.ru/media/uploads/2012/9/picasso/last.jpghttp://www.artcontext.info/images/stories/user/picasso/picasso_rozov_003.jpghttp://picassolive.ru/wp-content/uploads/2012/10/Pablo-Picasso_Femme-assise-dans-un-fauteuil_1941.gif

[цаца]

http://bm.img.com.ua/berlin/storage/afisha/600x500/b/fe/7883bb93665b1a01f5aad74f5e6b7feb.jpg

[Gulzhan**]

25 октября 2016, источник: ИА REGNUM

(http://regnum.ru/)
От кубизма к коммунизму: Пабло Пикассо



135 лет назад на свет появился Пабло Пикассо — великий художник и бунтарь, сотворивший свой стиль в живописи и ставший живым классиком, не взирая на многообразие авангардистских форм и ритмов в его полотнах.




https://retina.news.mail.ru/pic/48/87/image27555308_98e18bafdb6bc3dc9e45ef31a9cb2975.jpg


Пабло Руис Бласко. Первое причастие




\\\ Все пытаются понять живопись. Почему они не пытаются понять пение птиц? \\\


Пабло Пикассо





Пабло Пикассо (по отцу — Руис Бласко) родился 25 октября 1881 года в городе Малага (Андалусия), в Испании — в семье художника и преподавателя живописи Хосе Руиса Бласко (José Ruiz Blasco, (1838−1913) и дочери владельца небольшого виноградника, располагавшегося на склоне горы Хибральфаро, Марии Пикассо Лопес (1855−1939).


Впрочем, к моменту замужества Марии Пикассо, от виноградников ее семейства ничего не осталось. Да и отец Марии — богач по местным меркам — давно оставил семью с тремя дочерями и устремился на Кубу — за сокровищами.

Правда, вместо золота несчастный авантюрист вскоре после приезда получил желтую лихорадку, от которой и скончался. Об этом прискорбном факте семья узнала лишь через 15 лет, когда плодородные виноградники были подчистую уничтожены вредителями.




https://instagram.fhen1-1.fna.fbcdn.net/t51.2885-15/e35/p480x480/14676516_1083130851782372_3042134677310668800_n.jp g


Отец Паоло — Хосе Руис был талантливым, но малообеспеченным художником художником-анималистом и куратором местного музея в Малаге. Он происходил из древнего аристократического рода, в списках которого значился даже епископ Лиможа. Однако к моменту женитьбы Хосе на Марии — 8 декабря 1880 года род сильно обеднел. Итак, брак этот нельзя было назвать мезальянсом, хотя невесте было 25, а жениху — 42 года. Браку предшествовала любовная интрига.


Семейства Марии и Хосе жили в домах по соседству — на площади Мерсед Пару лет Хосе страдал от неразделенной любви, пока не лопнуло терпение у его старшего брата — каноника Пабло Диего Хосе. Он решил, что младший уже «засиделся» в женихах и познакомил его с кузиной Марии. На одном из семейных праздников Хосе, начавший, было, встречаться с кузиной, увидел Марию и заявил, что женится только на ней. Так и случилось.


Когда родился Пабло, Хосе Руис преподавал живопись в колледже в Малаге. Хосе обожал корриду и держал голубятню. Так что «голубиная» тема, как и коррида, совершенно недаром проходят через все творчество Пикассо. Кстати, на картине, которую написал 8-летний Пикассо, под впечатлением от боя быков, «Желтый пикадор» изображен именно его отец. И Пикассо и сам любил корриду, и голубей.



Хосе Руис был похож на высокого рыжеватого английского аристократа, а Мария Пикассо ‑ и внешне и по темпераменту типичная испанка — смуглая, невысокая, с очень быстрыми движениями.


До замужества Мария вместе с сестрами и матерью зарабатывала на жизнь шитьем и вышивкой галунов для военных. Она познала все тяжести бедности и зависимости от чужих людей. Вероятно, именно эти жизненные коллизии сформировали ее решительно-героический характер, из разряда «коня на скаку остановит и в горячую избу войдет». Хотя, при всей своей деспотичности, по воспоминаниям современников, она обладала завидным чувством юмора и гибкостью мышления.


Но вернемся к началу. Роды Марии были тяжелыми, новорожденный, вроде бы, и не дышал. По крайней мере, появившись из чрева матери наружу, он не закричал, как нормальные дети, глотнувшие воздуха.






Шоковая терапия дыхательных путей подействовала: младенец, наморщился, чихнул и заорал.

Впрочем, этот метод в акушерстве считается столь же действенным для ребенка с нераскрывшимися сразу лепестками легких, как и шлепок «молчуна» по попе. Правда, он менее популярен, а в наше время стерильных родильных блоков и вовсе основательно забыт.

Так что легенда о том, что Пабло Пикассо родился мертвым, не более, чем увлекательная байка склонных к мистике биографов. Скорее, акушерка, не воспользовавшаяся ни одним из традиционных методов, была не слишком грамотной. Что никак не умаляет заслуги дяди Сальвадора Руиса-спасителя Пабло перед всеми поклонниками творчества Пикассо.




\\\ Тот же дядя Сальвадор оплачивал учебу талантливого племянника в художественной академии в Барселоне, пока до него не дошли слухи о кутежах его любимца Пабло.\\\





Впрочем, до этих событий было еще 16 лет.


Пабло Пикассо рос в семье, где всем заправляла его волевая, веселая и энергичная мать. Когда Паоло немного подрос, она рассказывала ему сказки на ночь, которые сама же и придумывала на основании событий каждого прошедшего дня. Как вспоминал Пикассо, эти сказки-были пробудили в нем страсть к творчеству. Маму Пикассо обожал не меньше, чем она его. А вот с отцом — унылым и нелюдимым художником отношения у него складывались куда трудней.


В доме также жила бабушка — Инесса Лопес Роблес, а вскоре, после рождения Пабло, там поселились две сестры матери — Элодия и Элидора, помогавшие воспитывать одаренного ребенка. Но самое главное, что они вместе с бабушкой продолжали зарабатывать вышивкой, что вместе с зарплатой отца семейства Хосе позволяло семье сносно существовать.



В семье вскоре появились еще двое детей — Лола Лола (Dolores, 1884−1958), а еще через 3 года — Кончита (умерла от дифтерии в 1895 году), но их Мария любила меньше, чем Пабло.




Именно Лола стала моделью для первой серьезной работы юного Пикассо — «Первое причастие».\\\







На этой же картине изображен и отец художника. Картина участвовала в выставке, но ее, увы, никто не решился купить, так как публика не могла поверить, что ее нарисовал 14-летний художник!

В ранний период творчества Пикассо написал множество портретов. А самыми ранними поделками Пикассо стали профили животных и людей, вырезанные из бумаги.

Сестры, мать и тетки устраивали из них театр теней, а перед этим сами заказывали — то кота, то пуделя, то петуха. А сделанным они вполне искренне восхищались. В семье царил культ Пабло. Мария мечтала, чтобы он стал Папой Римским, или генералом. В общем, обязательно кем-то выдающимся.


Юный Пабло Пикассо был талантлив и красив в равной степени. Он рано научился рисовать, как взрослый. Все члены семьи его обожали, а взрослые боготворили настолько, что тот был уверен, что никаких препятствий для него в жизни просто не существует.



Хочу научиться рисовать, как дети!



Искусство — это волшебство, помогающее переносить муку повседневности \\\\

Пабло Пикассо





Хосе Руис обожал своего сына не меньше других, хотя, пока тот был маленьким, уделял ему недостаточно внимания. Но первый свой отцовский подвиг он совершил, когда Пабло было 3 года. Во время землетрясения в Малаге родилась сестра Пикассо — Лола. Семье пришлось бежать из дома, при этом отец с риском для жизни вытащил Пабло из-под стены здания.



Однако Хосе Руис проявлял свою любовь, как умел.




Он учил Пабло рисовать, и не просто «ставил руку», а муштровал так, чтобы сын делал это на уровне лучших классических мастеров, а не как талантливый ребенок.



Наверное, эту муштру можно сравнить с ситуацией в семье маленького Моцарта, у которого жизни не было из-за занятий музыкой с отцом. Но Пабло был куда более упрям, чем Вольфганг Амадей Моцарт.
При этом мальчик терпеть не мог школу. Все без исключения — и первая — для обычных детей, и самая престижная в Малаге, вызывали у него раздражение, и желание бежать, куда глаза глядят. Единственное, что занимало юного гения, не взирая на муштру, это — живопись.


Недаром, в 1945 году в Париже во время посещения выставки детского рисунка, устроенной Британским советом, Пикассо с горечью вспоминал об «украденном» детстве:





Когда мне было столько лет, сколько этим детям, я умел рисовать как Рафаэль. Потребовались долгие годы, чтобы я научился рисовать, как эти дети \\\






Не удивительно, что Пикассо стремился как можно раньше покинуть родительский дом, где его так раздражала женская опека. Не меньше, чем муштра отца.

Когда самой младшей сестре Пабло — Кончите исполнилось 7 лет, она заболела дифтерией и умерла. Мать убедила всю семью, что пора менять климат. В 1895 году они переезжают в Барселону, где отец снова устраивается профессором живописи. А вскоре Пабло Пикассо, уставший от очередной школы, поступает в Барселонскую Академию Художеств. Продержался он там недолго, так как профессора не смогли стерпеть строптивого характера гениального студента. Пикассо не выносил критики, он взрывался, дерзил и уходил, хлопнув дверью.

В 16 лет Пикассо, наконец, нашел причину вырваться из чрезмерно крепких объятий своего семейства. В 1897 году он с легкостью выдержал экзамен в Мадридской академии «Сан Фернандо», буквально за пару дней сдав дисциплины, на которые у других абитуриентов уходил целый месяц.


Деньгами для жизни в Мадриде его снабдил отец, поддерживал и дядя Сальвадор Руис. Однако и в этой академии Пабло заскучал, поняв, что ничего нового он не получит, зато увлекся копированием произведений классиков — Веласкеса, Гойи и Эль-Греко.




Все было бы терпимо, если бы юный студент большую часть времени отдавался учебе, а не «светской» жизни и путешествиям по домам терпимости в компаниях однокурсников.\\\\\





В одном из них он жил неделю, расплачиваясь за постой росписью стен заведения картинами на эротические темы. В другом — сумел подцепить «неприличное» инфекционное заболевание, что не ослабило его страсть к загулам. Зато сей факт навлек на него гнев дяди — Сальвадора. И одним, но существенным источником существования юного студента стало меньше. Тем не менее, Пабло сумел дважды посетить Париж, обойти все музеи, и окончательно переехать туда в 1904 году.


Деньгами для «завоевания» Парижа — Мекки всех европейских художников того времени Пабло снабдил отец. Он мечтал, чтобы талантливый первенец прославил его фамилию, но выделить на это сумел лишь 300 песо.


Поселившись на Монмартре и начав продавать свои картины, Пабло внезапно сменил фамилию отца на девичью фамилию матери. Звучание фамилии Пикассо, по его мнению, привлекало к себе внимание. «Пикассо» читалось не как испанская, а как редкая итальянская фамилия. Узнав об этом и без того подавленный Марией и ее семейством Хосе получил первый инфаркт. Но сын его был уверен в своей правоте, а с милосердием к членам семьи у него всегда были сложности.


Исключением была, пожалуй, лишь мать художника. Для остальных — и сестер, и жен, и возлюбленных он был, скорее, бездушным чудовищем. Но произошло это совсем не сразу.



От нищего «голубого» периода к сытому «розовому»



Мне нравится жить бедно… но с кучей денег в кармане \\\\


Пабло Пикассо






Приехав в Париж нищим, как Д’Артаньян, Пикассо поселился в доме на площади Равиньян, прозванном Бато-Лавуар, то есть «Баржа — прачечная». Это был страшный для него дом, где двери вовсе не запирались, так как воровать у его жильцов — нищих художников-эмигрантов, у которых не только имущество, но и натурщицы, и сердечные подруги были достоянием коммуны, было совершенно нечего.


Между тем, личное пространство для избалованного юного гения, пресыщенного навязчивым вниманием семьи, никогда не было пустым звуком. Он всегда мечтал о собственном доме с множеством комнат, где каждая запирается на ключ. Пикассо жил как все, пока не встретил некую Мадлен, забеременевшую от него, а затем, после того, как у Мадлен случился выкидыш, у него появилась новая страсть — первая красавица этого богемного сообщества — Фернанда (настоящее имя — Амели Лат) — высокую, статную и зеленоглазую шатенку. Сближение было внезапным и стремительным после того, как Пикассо продал одну из своих картин.
Пикассо, который был перманентно в кого-то влюблен, наконец-то был всерьез заинтересован дамой сердца. Он страшно ревновал ее, купил замок на дверь и запирал Фернанду на ключ, уходя из дома.





В 1901—1904 гг. в картинах художника отмечается «голубой» период: все мрачные, депрессивные оттенки голубого цвета, темы старости, болезни, нищеты и отчаяния.\\\\






Он страшно переживал самоубийство своего друга Карлоса Касагемаса, с которым впервые приехал в Париж в 1901 году. В это время написано несколько автопортретов Пикассо, «Склонившийся Арлекин», «Трагедия», «Старый еврей с мальчиком», «Старый гитарист», «Аскет», «Жизнь».


Картины Пикассо почти не покупали, порой у него не было денег, чтобы заплатить за уголь для печки, и они с Фернандой укрывались всеми одеялами, что хранились в их убогой комнате. Фернанда, как и большинство дам сердца Пикассо, ничего не понимала в его живописи.


Однако потихоньку Пикассо стал находить покупателей для своих картин. Первой была дочь американского миллионера Гертруда Стайн, приехавшая в Париж вкусить богемной жизни. Платила она немного, но зато познакомила Пикассо с Модильяни, Анри Матиссом и Полем Сезанном.




Вместе с французским художником Жоржем Браком (1882—1963) Пабло Пикассо основал новое течение в искусстве — кубизм.\\\\\






Он пишет картины «Портрет Гертруды Стайн», «Акробаты» (Мать и сын), «Семейство комедиантов», «Автопортрет с палитрой», «Девочка с козлом», целую серию «Арлекинов». Его картины шокируют, но их покупают.
Вторым благодетелем стал русский купец и коллекционер Сергей Щукин. Он регулярно покупал картины у Пикассо, что позволило художнику снять мастерскую и квартиру на бульваре Клиши. Оптимистичный розовый «безбедный» период сменил мрачный синий.


Благодаря Сергею Ивановичу Щукину теперь в собраниях картин ГМИИ им. Пушкина и Эрмитаже хранится 51 картина Пикассо и 38 картин Матисса, а также Ван Гога, Сезанна, Гогена, Клода Мане. Наверняка, москвичи помнят «Девочку на шаре» Пикассо, которой восхищаются даже сотрудники музея Пикассо в Малаге.

Эта картина, в которой отмечен странный оптический эффект — если закрыть одного из героев, второй «падает» в пространство, была переходной — от голубого к розовому периоду Пикассо.




https://instagram.fhen1-1.fna.fbcdn.net/t51.2885-15/sh0.08/e35/p750x750/14730702_1828956547350169_8042910656485130240_n.jp g


Сергей Щукин собрал более 250 картин импрессионистов, которые оказали сильное влияние на становление кубофутуристов, супрематистов, конструктивистов, и, вообще, на развитие искусства ХХ века.


В розовом периоде кубизм проявлялся в картинах Пикассо уже в полную силу. Это не могла не заметить его постоянная модель — Фернанда, устраивавшая художнику скандалы, что он специально уродует ее красоту, и даже позировавшая для картин в стиле ню другим художникам. Вскоре они расстались.


Законная жена и другие дамы



Жизнь продлевают только работа и женщины \\\\


Пабло Пикассо




В 1911 году в доме художника поселилась 27-летняя Ева Гуэль. Она охотно позировала Пикассо, они путешествовали по разным странам. Картины художника все чаще появлялись на модных выставках живописи. Их хорошо покупали. Правда, творчество Пикассо так и не принял его отец — сторонник классической школы живописи.

Хосе Луис умер в 1913 году, после этого мать художника переехала к овдовевшей Лоле, взяв с собой все ранние зарисовки и картины своего Пабло. В том числе и ту, на которой он черным шрифтом написал «Я — король!» Она часто навещала сына, подолгу гостила у него, но совершенно не понимала его творчества. Хотя он с удовольствием разделял с ней свой успех, водил по ресторанам, музеям и светским вечеринкам, и до конца ее жизни, прислушивался к ее суждениям.

В 1916 году Ева Гуэль внезапно умирает от туберкулеза. Они так и не успели пожениться, хотя все 5 лет, проведенных вместе, жили, словно, в свадебном путешествии. Пикассо впадает в депрессию, пьет, ведет себя, как несчастный вдовец. Однако в 1918 году в его унылую жизнь вливается новый источник вдохновения.


Одна война была закончена, а вторая еще не началась, но зато мир потрясли очередные революции. В 1918 глава труппы «Русские балеты» Сергей Дягилев прибыл в Рим вместе с российскими балеринами, спасавшимися от ужасов российской революции. Поэт Жак Кокто, который уже не чаял вытащить друга из депрессии, уговорил Пикассо поучаствовать в работе над декорациями к модернистскому балету труппы Дягилева «Парад».

Пикассо согласился, а вскоре уже без памяти влюбился в балерину и аристократку Ольгу Хохлову — сторонницу традиционных семейных ценностей и размеренной жизни. Аристократичная русская красавица была танцовщицей второго плана, которой Дягилев никогда не предлагал главных ролей.




https://instagram.fhen1-1.fna.fbcdn.net/t51.2885-15/e35/11325295_1599488586980916_1001616029_n.jpg



Отношения были настолько серьезны, что вскоре он поехал за труппой в Барселону, поселившись неподалеку от гостиницы, где жила Ольга. Там же он познакомил ее с сестрой и матерью. Именно к этому времени относится картина Пикассо «Портрет Ольги», написанная в классическом стиле, так как все остальные направления оставляли ее равнодушной, или приводили в ужас, как кубизм.


В невесте сына Мария Пикассо увидела то, чего не хотели понять влюбленные. Для темпераментного и эгоистичного Пабло Ольга — слишком слаба и мягка с ее аристократическим консерватизмом и воспитанием «барышни из хорошей семьи». «Мне жаль тебя, девочка! Ты не знаешь, на что ты себя обрекаешь! Мой сын никого не сделает счастливым, он принадлежит только сам себе!» — говорит ей Мария.


Мария оказалась права, хотя Ольга и не предполагала, что говорит с главной конкуренткой всех возлюбленных Пикассо. И что по сравнению с Марией она, как сказал друг Пикассо — американский художник Джеральд Мэрфи, устраивавший вместе со своей женой Сарой светские вечера в Париже, «слишком пресна». Кокто и вовсе терпеть не может Ольгу.




Пьеса «Парад» с треском провалилась, однако, декорации Пикассо публике понравились.\\\\\






Хотя имя Пикассо теперь воспринимали, как синоним скандалов. После Барселоны труппа следует — в Латинскую Америку. Затем «Русские балеты» оказываются на гастролях в Лондоне, и Дягилев вновь просит Пикассо оформить балет «Треуголка» в театре «Альгамбра», в 1920 — комедию дель арте «Пульчинелла», в 1924 — занавес в балете «Голубой экспресс». Все эти декораторские опыты с русским балетом способствуют славе Пикассо. Он вновь оживает. Коллекционеры покупают его картины.


Ольга уходит из труппы, и они венчаются в русской православной церкви в Париже на улице Дарю, где свидетелем стал все тот же Кокто. Свадебное путешествие приводит их в Беарриц — на виллу меценатки Евгении Эрразуриц, регулярно покупающей картины Пикассо. Евгения — меценат, поддерживавшая и Пикассо, и Стравинского, старается преобразить своего любимца.


«Во время медового месяца Пикассо сделал сюрприз гостеприимной хозяйке — он разрисовал фресками стены комнаты, предоставленной ему для работы, — описывает этот период биограф Пикассо Жидель Анри. — Под одной из них, Посвящение Аполлинеру, он воспроизвел даже несколько чудесных поэтических строк Гийома. Евгения, в свою очередь, пригласила в Биарриц Георга Вильденштейна и Поля Розенберга, которые станут торговцами картин Пикассо». Аполлинэр и Пикассо дружили.


Евгения с Ольгой подбирают Пикассо одежду в классическом стиле, подобающую обеспеченному буржуа. На втором этаже дома на улице ля Боэти, 23, куда они переехали с Ольгой, устраивают приемы. Он ведет активную светскую жизнь. Новый продавец картин Пикассо — Поль Розенберг устраивает выставки Пикассо в Мадриде, Буэнос-Айресе, Цюрихе, Мюнхене, Риме, Лондоне, Нью-Йорке. Но от испанки, унесшей в конце Первой мировой войны 20 миллионов жизней, умирает его лучший друг — Аполлинер. Пикассо очень сильно переживает это событие.


Жизнь Пикассо становится размеренной, в его новом доме царит идеальный порядок, столь чуждый художнику. Он рисует карандашом портреты Сати, Фалья, Дягилева, Бакста, Стравинского, В 1921 году Ольга рожает ему сына — Паоло, Пикассо безмерно счастлив. Однако Ольга, как, некогда, мать Пикассо, отдает сыну всю свою любовь, словно позабыв про мужа. Правда, светские приемы волнуют ее по-прежнему, и в доме появляются кормилица и няня.


Вскоре Пикассо срывается. В мастерской на первом этаже, которую он снял для себя, снова царит бардак, все двери сняты, образуя одно большое пространство, куда нет входа ни Ольге, ни другим членам семьи.




В 1927 году «на горизонте» художника появляется новая женщина — 17-летняя Мария-Тереза Вальтер — «девушка по четвергам».\\\\\\\






В 1935 году у нее от Пикассо рождается дочь Майя. Мадонну с младенцем Пикассо приводит в свой дом и знакомит с Ольгой. Та переезжает с сыном на виллу в пригороде Парижа.

Мария с дочерью живут отдельно. Пикассо не дает ей своей фамилии, зато становится ее крестным. Мария Вальтер так и оставалась для Пикассо девушкой по четвергам почти до конца жизни Пикассо.




https://instagram.fhen1-1.fna.fbcdn.net/t51.2885-15/e35/14733119_352898468392244_5233708836073766912_n.jpg



В 1936 Пикассо уже влюблен в Дору Маер, которая фотографирует все этапы создания его антифашистской картины «Герника». Но жить с ней под одной крышей Пикассо не рискует, так как Дора слишком раздражительна, а художник склонен к депрессии. Разводиться с Ольгой он также не торопится, слишком невыгодны условия брачного контракта.



Крушения основ — от войны до кончины



Оставляй на завтра только то, что не жалко оставить недоделанным после своей смерти \\\\\\


Пабло Пикассо





В 50 лет Пикассо начал писать стихи, а в картинах — «Серенада», «Женский профиль», «Человек в золотом шлеме», «Художник», да и в скульптурах все больше погружался в абстракционизм, хотя портреты его детей и жен вполне реалистичны.


Пикассо не забыл своего старшего сына и Ольгу. Он регулярно навещал ее, та устраивала скандалы. Остальные дамы сердца художника тоже были недовольны им. Он изнемогал от семейных проблем, и домом Пикассо теперь заправляли мужчины — его шофер Марсель и институтский друг Сабартес с женой.


Лет за 10 до этих событий Сабартес уехал в США, женился там, но Пикассо вызвал его в Париж с просьбой привести в порядок дела. Сабартес собирал архив художника, стал личным секретарем художника. Так они и пережили войну в Париже, но мир для Пикассо так и не наступил.



Во время войны в прекрасно отапливаемом «Кафе де Флор», где собирались художники — друзья Пикассо, он встретил новую любовь — художницу Франсуазу Жило.\\\\\





Уже после войны они поселились вместе, и она родила ему двоих детей сына — Клода в 1947 году и дочь Палому — в 1949-м. Но в 1953 она ушла от художника, забрав детей, так как не вынесла измен Пикассо с прошлыми его подругами и женой Ольгой.


В 1955 году Ольга умерла от рака, что освободило Пикассо от финансовых обязательств перед ней, и художник снова женился. На этот раз на 25-летней продавщице из супермаркета Жаклин Рок, в одиночку воспитывавшей дочь.


Чета жила в имении Нотр-Дам-де-Ви в Мужене очень замкнуто. Слава убивала Пикассо, он не мог общаться с людьми. Жаклин стала для художника роковой женщиной, рассорившей его со всеми друзьями и семьей. Пикассо теперь был убежден, что родня только и жаждет его смерти, чтобы получить наследство.


Он перестал общаться, помогать родным деньгами. Не пожалел даже внучку, умирающую от истощения.




8 апреля 1973 года Пикассо умер от воспаления легких.\\\\



Через день покончил жизнь самоубийством его внук Паблито, которому Жаклин запретила присутствовать на похоронах любимого деда.

А еще через несколько лет пустила себе пулю в лоб и сама Жаклин, окончательно осознавшая, что муж давно умер.



Никакие репродукции и фотографии не передают гениальность произведений Пикассо, воплотившего в себе гениальность и злодейство ХХ века, далекого от гуманности к населявшим землю существам.

[Gulzhan**]

источник: РБК (http://www.rbc.ru/) ,16.05.2017
Картину Пикассо продали на аукционе в Нью-Йорке за $45 млн

Общая сумма, которую выручили с торгов Christie's, составила $289 млн.

https://retina.news.mail.ru/pic/11/63/image29754749_7b3057f8a53a541c2fdbbe6d6285fb43.jpg


Одна из картин испанского художника и скульптора Пабло Пикассо «Сидящая женщина в голубом платье» (Femme assise, robe bleue, 1939) продана накануне на вечерних торгах аукционного дома Christie's в Нью-Йорке за 45 миллионов долларов, говорится в сообщении, которое опубликовано на сайте аукционного дома.
На картине «Сидящая женщина в голубом платье» художник изобразил свою возлюбленную, художницу и фотографа из Франции Дону Маар.
На вечерних торгах Christie's были также проданы работы Марка Шагала, Клода Моне и Фернана Леже.
Самым дорогостоящим лотом стала работа французского скульптора с румынскими корнями Константина Бранкузи «Спящая муза» (La muse endormie, 1913). Ее реализовали за $57 млн.



https://pbs.twimg.com/media/C_6EZaiUAAAvlIK.jpg
«Спящая муза»
Общая сумма, которую выручили с торгов Christie's, составила $289 млн.


https://pbs.twimg.com/media/C_6qBVqUQAA5sGo.jpg

[Gulzhan**]

Эволюция,деградация,способ выражения? Автопортреты Пикассо




30 июня 2018

Я назвала эту статью так "Клетчатый!": Эволюция,деградация,способ выражения? Автопортреты Пикассо...


Оригинальное название у поста с сайта,откуда я её взяла(источник в самом конце): "С 15 до 90:Эволюция автопортретов Пабло Пикассо"



Если сравнивать автопортреты Пабло Пикассо, написанные им в разные годы, то разница в технике и видении художника самого себя просто поразительная. Порой кажется, что автопортреты, которые написал Пиксассо в молодости и те, которые он сделал в конце жизни, выполнены разными людьми.
Мы предоставляем возможность нашим читателям отследить эволюцию автопортретов художника




https://3.404content.com/1/D9/CC/1454482215152125840/fullsize.jpg



Автопортреты Пабло Пикассо.

https://3.404content.com/1/9C/6C/1454482215015548815/fullsize.jpg




Пабло Пикассо.


Что интересно, сам Пикассо так говорил о своем творчестве:

"Различные стили, которые я использую в моем искусстве, не должны рассматриваться в качестве эволюции, или в качестве попытки достичь неизвестного идеала живописи ... Разные темы неизбежно требуют разных методов их выражения. Это вовсе не означает ни эволюцию, ни прогресс. Это лишь способ выражения каждой конкретной идеи".

(Подпись и дата указаны над портретом)

1.(15 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1896 года.



https://4.404content.com/1/E7/37/1454482215565789079/fullsize.jpg



2. (18 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1900 года.
https://3.404content.com/1/AC/87/1454482215891896220/fullsize.jpg



3.( 20 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1901 года.

https://4.404content.com/1/18/0B/1454482215159990161/fullsize.jpg



4. (24 года) Автопортрет Пабло Пикассо, 1906 года.

https://3.404content.com/1/23/96/1454482215896614813/fullsize.jpg



5.(25лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1907 года.

https://4.404content.com/1/43/77/1454482215553206166/fullsize.jpg



6.(25 лет) (Автопортрет Пабло Пикассо, 1917 года.
https://3.404content.com/1/0D/5E/1454482215884294043/fullsize.jpg



7.(56 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1938 года.

https://3.404content.com/1/4A/A5/1454482215181485970/fullsize.jpg



8.(83 года) Автопортрет Пабло Пикассо, 1965 года.
https://3.404content.com/1/18/1A/1454482215458572180/fullsize.jpg



9.(85 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1966 года.

https://4.404content.com/1/CE/A3/1454482215240730515/fullsize.jpg



10 (89 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1971 года.
https://4.404content.com/1/FF/A2/1454482215546128277/fullsize.jpg



11.(90 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 28 июня , 1972 года.
https://3.404content.com/1/C9/D7/1454482215765280665/fullsize.jpg



12.(90 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 30 июня , 1972 года.
https://3.404content.com/1/B5/EF/1454482216021395358/fullsize.jpg



13(90 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 1972 года,2 июля
https://4.404content.com/1/4A/5D/1454482215605110680/fullsize.jpg



14 (90 лет) Автопортрет Пабло Пикассо, 3 июля 1972 года.
https://3.404content.com/1/A4/25/1454482215844972442/fullsize.jpg



Источник



(https://kulturologia.ru/blogs/200216/28524/)
(https://kulturologia.ru/blogs/200216/28524/)ИСКУССТВО

[Gulzhan**]

Слова, которые Пикассо произнес во время празднования своего юбилея (90 лет) в 1971 году:


«… Многие становятся художниками по причинам, имеющим мало общего с искусством. Богачи требуют нового, оригинального, скандального. И я, начиная от кубизма, развлекал этих господ несуразностями, и чем меньше их понимали, тем больше было у меня славы и денег. Сейчас я известен и очень богат, но когда остаюсь наедине с собой, у меня не хватает смелости увидеть в себе художника в великом значении слова; я всего лишь развлекатель публики, понявший время. Это горько и больно, но это истина…»

Информация к размышлению, однако...

[Белая Хризантема**]

​Однажды Пабло Пикассо ужинал в ресторане. Его узнала одна из посетительниц и подошла к художнику с просьбой нарисовать что-нибудь для неё прямо сейчас. Пикассо взял карандаш, салфетку и сделал набросок городского пейзажа.
Когда женщина протянула руку в надежде получить рисунок, художник сказал:
- Он стоит десять тысяч долларов.
- Как?! Ведь Вы потратили на него не больше 10 минут! – возразила женщина.
- Я потратил на него 50 лет и 10 минут – ответил художник.

Это история о ценности опыта и кажущейся обывателю легкости, с которой настоящий профессионал выполняет свою работу. Не стоит недооценивать чужой труд. Зри в корень.


https://i09.fotocdn.net/s126/91847892a0024f52/public_pin_l/2862606783.jpg

[Gulzhan**]

Портрет его жены: русские музы европейских художников


12 июля 2020


12 июля 1919 года в мэрии седьмого парижского округа состоялось бракосочетание художника Пабло Пикассо и его возлюбленной Ольги Хохловой.

Давайте вспомним, кем вдохновлялись Дали, Матисс и Пикассо? Ольгой, Еленой и Лидией. Взглянем на портреты удивительных русских женщин, которые долгие годы были спутницами величайших художников ХХ века.



https://3.404content.com/resize/730x-/1/5D/F9/1992692531383764235/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/5D/F9/1992692531383764235/fullsize.jpg)


https://3.404content.com/resize/730x-/1/F6/E7/1992692531715376399/fullsize.jpg


(https://3.404content.com/1/F6/E7/1992692531715376399/fullsize.jpg)Пабло Пикассо. Портрет Ольги в кресле. 1917. Музей Пикассо, Париж, Франция.

Муза законного брака


«Портрет Ольги в кресле» Пикассо (https://bigpicture.ru/?tag=pablo-pikasso) написал в самом начале их знакомства. Хрупкая, изящная, замкнутая, меланхоличная — такой была Ольга Степановна Хохлова, балерина легендарной труппы Сергея Дягилева. Она увлекла Пикассо настолько, что ради нее 37-летний абстракционист на время изменил своему стилю и вернулся к реализму. Ведь она просила его: «Я хочу узнавать на портретах свое лицо…» И она выходила узнаваемой — и на других портретах, и на этом — самом, пожалуй, известном.


https://3.404content.com/resize/730x-/1/60/16/1992692531048482058/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/60/16/1992692531048482058/fullsize.jpg)

Ольга Хохлова в кресле. Около 1917.



Картина основана на фотографии Ольги в мастерской Пикассо, поэтому у нас есть редкая возможность сравнить, как видел ее влюбленный художник и как — беспристрастная камера. На всех портретах ранних лет их брака Ольга такая же, как на этом, увиденная через призму влюбленности, — задумчивая, воздушная, идеальная. Настоящая «русская душа».


https://3.404content.com/resize/730x-/1/A7/0D/1992692531462931724/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/A7/0D/1992692531462931724/fullsize.jpg)

Пабло Пикассо. Портрет Ольги Хохловой в мантилье. 1917. Музей Пикассо, Малага, Испания.


Однако может ли гений довольствоваться одной-единственной музой? Пикассо хватило на целых десять лет. Чем дальше, тем больше жена раздражала его. И вот — никакой нежности, художник пишет Ольгу то в виде старухи, то в виде лошади (в серии картин, посвященных корриде). Или рисует ее в том самом абстрактном стиле, который Ольга так не любила. У Пикассо появилось новое увлечение, и в конце концов Ольга не выдержит и уйдет. Развода он ей не даст — чтобы не делить картин. До самой смерти она останется официальной женой Пикассо. А вот музой быть перестанет.


https://4.404content.com/resize/730x-/1/7D/4D/1992692532119340307/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/7D/4D/1992692532119340307/fullsize.jpg)

Сальвадор Дали. Атомная Леда. 1949. Театр-музей Дали, Фигерас, Испания.


Муза внутреннего мира


«Атомная Леда» — одна из самых растиражированных работ Дали (https://bigpicture.ru/?tag=salvador-dali) — была написана спустя несколько лет после атомной бомбардировки Японии. Но для великого сюрреалиста происходящее в реальном мире — лишь повод для разговора о том, что происходило в его внутреннем мире. А там царила его жена, его величественная Гала. В полотне она становится новой Ледой, а сам Дали — Юпитером, лебедем, парящим рядом и почти не касающимся возлюбленной. «Возвышенное переживание либидо» — так будет объяснять изображение художник. Наверное, их отношения можно охарактеризовать и так.


https://3.404content.com/resize/730x-/1/B9/05/1992692532028900626/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/B9/05/1992692532028900626/fullsize.jpg)

Сальвадор Дали и Гала.


Гала — прозвище, которое переводится как «праздник». И его обладательница была для своих мужчин настоящим фейерверком. До встречи с Дали успела побыть музой французского поэта Поля Элюара (и даже выйти за него замуж) и немецкого художника Макса Эрнста. Но она не задумываясь бросила всех ради Дали, который на тот момент был моложе ее на десять лет и еще не очень знаменит. И он с восторгом ей покорился.


https://3.404content.com/resize/730x-/1/3B/8C/1992692531623625997/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/3B/8C/1992692531623625997/fullsize.jpg)

Сальвадор Дали «Корпускулярное лазурное вознесение Мадонны», 1952 год.


Гала станет для Дали женой, секретарем, управляющим и даже нянькой — словом, всем. Но, главное, она станет его музой. И если у художника на картине мы видим женский образ, можно быть почти уверенным в том, что это она. Удивительно: какой бы безумный мир он вокруг нее ни навертел, сама она почти всегда написана реалистично. Можно поэтично предположить, что Гала и была единственной настоящей реальностью Сальвадора Дали.


https://4.404content.com/resize/730x-/1/9E/48/1992692531955500304/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/9E/48/1992692531955500304/fullsize.jpg)

Анри Матисс. Девушка в голубой блузке (Портрет Лидии Делекторской). 1939. Государственный Эрмитаж.


Муза счастливой старости

Портретов Лидии Делекторской настолько много, что выбрать самый знаменитый трудно. Сам Матисс признавался: «Когда мне скучно, я делаю портрет мадам Лидии. Я знаю ее, как какую-нибудь букву». Вот, например, портрет 1939 года, написанный в самом начале Второй мировой. Золотистые волосы, голубая блуза (судя по другим полотнам, художник любил писать ее в голубом). Спокойное, одухотворенное юное лицо, на котором улыбаются не губы, а глаза. Именно этот портрет Лидия когда-то сама привезла в Советский Союз и отдала в Эрмитаж. Картина 1947 года, также подаренная Эрмитажу, на первый взгляд более абстрактна, линии лица упрощены — но милое лицо девушки остается узнаваемым.


https://3.404content.com/resize/730x-/1/E3/B2/1992692531961529617/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/E3/B2/1992692531961529617/fullsize.jpg)

Анри Матисс и Лидия Делекторская.


Русская эмигрантка Лидия, вынужденная после неудачного брака искать средства к существованию, постучалась в двери мастерской Матисса в поисках работы в 1932 году, когда ей было 22. Ей повезло стать помощницей мастера, секретарем, а вдобавок и сиделкой у его жены-инвалида. Вряд ли тогда, познакомившись с 65-летним мэтром, она могла предположить, что станет его любимой моделью, музой и настолько близким человеком, что, как впоследствии признавалась, «была в продолжение 20 лет „светом его очей“, а он для меня — единственным смыслом жизни».


https://3.404content.com/resize/730x-/1/9B/D8/1992692531651413262/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/9B/D8/1992692531651413262/fullsize.jpg)

Анри Матисс. Портрет Лидии Делекторской. 1947. Государственный Эрмитаж.

«Друг и помощница», которую художник обожал, получала от него не только зарплату, но и подарки, ставшие со временем бесценными, — свои работы. После его кончины Лидия прожила еще долгую жизнь, но никогда не могла забыть Матисса. И пусть она покинула Россию еще в детстве, именно родине Лидия Делекторская подарила свою «матиссовскую» коллекцию: не только его картины и рисунки, но и блузы и украшения, в которых она позировала мастеру, а также его личные вещи. На ее надгробии в Павловске начертано: «Матисс сохранил ее красоту для вечности».



ИСКУССТВО

[Пyмяyx**]

Интересное об известном. Полное имя Пикассо состоит из 23 слов: Пабло-Диего-Хосе-Франсиско-де-Паула-Хуан-Непомусено-Мария-де-лос-Ремедиос-Киприано-де-ла-Сантисима-Тринидад-Мартир-Патрисио-Клито-Руиз-и-Пикассо. Есть немало интересных историй о нём.* Один журналист спросил Пабло Пикассо:
— Кем из художников прошлого вы восхища*етесь больше всего?
— Конечно же, Рубенсом.
— Почему?
— Ну хотя бы потому, что из двух тысяч кар*тин, которые он написал, до наших дней дошло около четырех тысяч.
* Пабло Пикассо водил по дому гостей и показывал им свои творения.
— Вот это — мой автопортрет.
— Гости оглядели вполне «кубическое» полотно с совершенно искаженными чертами лица.
— А это я сделал портрет своей жены, - объяснил Пабло Пикассо.
Еще хуже.
Один из гостей растерянно пробормотал:
— Надеюсь, детей у вас нет?
* Один известный врач подошел к Пабло Пикассо и важно сказал :
– Я неплохо знаю анатомию человека. Так вот, могу сказать, что люди на ваших картинах вызывают некоторое сожаление и недоумение.
– Вполне возможно , согласился Пабло Пикассо. – Но я могу вас заверить, что они проживут гораздо дольше ваших пациентов.
* Как-то один из знакомых Пабло Пикассо, рассматривая его новые работы искренне сказал художнику: «Извини, но понять я этого не могу. Таких вещей просто не существует». На что Пикассо парировал: «Ты и китайский язык не понимаешь. Но он всё-таки существует».
* Как-то он предложил русскому писателю Эренбургу, своему хорошему другу, написать его портрет. Тот с радостью согласился, но не успел расположиться в кресле, чтобы позировать, как художник заявил, что всё готово. Эренбург выразил удивление быстротой исполнения работы, ведь не прошло и 5 минут, на что Пикассо ответил: «Я знаю тебя 40 лет. И все эти 40 лет я учился писать портреты за 5 минут».
​

Портрет Эренбурга
https://scontent.ftlv5-1.fna.fbcdn.net/v/t39.30808-6/436329329_7411751802276702_3563924471155446716_n.j pg?_nc_cat=108&ccb=1-7&_nc_sid=5f2048&_nc_ohc=cqnHxtvh43UAb5Z3iZF&_nc_ht=scontent.ftlv5-1.fna&oh=00_AfCM1r4ADA523_wYSsYfzmj7ZPIesqLZ-XDUCHSu3C7Atw&oe=6621EF27