Тар

[цаца]

ТАР - азербайджанский национальный струнный инструмент

http://demiart.ru/forum/journal_uploads2/j474741_1237782439.jpg

Тар всегда был одним из ведущих инструментов в музыке Азербайджана...

[Белая Хризантема**]

Тар выдалбливается из дерева в форме, напоминающей гитару (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B8%D1%82%D0%B0%D1%80%D0%B0). Имеет корпус в виде двух чаш из тутового дерева (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D0%B5%D0%BB%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%86%D 0%B0), затянутых заменяющей деку (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B5%D0%BA%D0%B0_%28%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1% 8B%D0%BA%D0%B0%29) мембраной из животного пузыря или рыбьей (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D1%8B%D0%B1%D0%B0) кожи (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%B6%D0%B0), длинную шейку и головку из орехового дерева (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D1%80%D0%B5%D1%85). На грифе (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B8%D1%84_%28%D0%B4%D0%B5%D1%82%D0% B0%D0%BB%D1%8C_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B 0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%B8%D0%BD %D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D 0%B0%29) — 22 основных навязных ладка (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%B4_%28%D0%B4%D0%B5%D1%82%D0%B0%D0% BB%D1%8C_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%B B%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%B8%D0%BD%D1%81 %D1%82%D1%80%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%2 9) и 2-3 дополнительных камышовых, наклеенных у корпуса. Основные лады фиксируются вставными деревянными колышками, находящимися в специальном желобке шейки.
На старинном таре октава была поделена на 19 звуковысот (ступеней). Расстояния между ладками (парде́, транслитерация перс. pardeh) включали микрохроматические (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B8%D0%BA%D1%80%D0%BE%D1%85%D1%80%D0%BE%D 0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0) (менее полутона (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%BB%D1%83%D1%82%D0%BE%D0%BD)) интервалы. Звук извлекался роговым плектром (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%80).
Существуют две модификации инструмента: иранский тар (более древний 6-струнный инструмент) и азербайджанский тар (11-струнная модификация иранского тара, возник в XIX веке).
Азербайджанский тар Основная статья: Азербайджанское искусство игры на таре (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B7%D0%B5%D1%80%D0%B1%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D 0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%B8%D1 %81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0% B8%D0%B3%D1%80%D1%8B_%D0%BD%D0%B0_%D1%82%D0%B0%D1% 80%D0%B5)
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b7/Aserbaidschanische_Volksinstrument_Tar.JPG/220px-Aserbaidschanische_Volksinstrument_Tar.JPG (http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Aserbaidschanische_Volksinstrument_Tar.JPG?us elang=ru) http://bits.wikimedia.org/static-1.23wmf16/skins/common/images/magnify-clip.png (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Aserbaidschanische_Volksi nstrument_Tar.JPG)
Азербайджанский тар


Современный азербайджанский тар (азерб. (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B7%D0%B5%D1%80%D0%B1%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D 0%B6%D0%B0%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%8F%D0 %B7%D1%8B%D0%BA) tar) — 11-струнный (число струн увеличилось благодаря хорным удвоениям); басовые (главным образом бурдонные (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%83%D1%80%D0%B4%D0%BE%D0%BD)) одинарные струны находятся в центре, мелодические — парные, основные и дополнительные (последние используются только в каденциях (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F)) расположены по краям. Парные струны имеют постоянную настройку, одинарные — переменную (в зависимости от жанра и лада (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%B4_%28%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0% BA%D0%B0%29) исполняемой пьесы, в том числе в мугамах (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B3%D0%B0%D0%BC)).
Создателем обновлённого тара является азербайджанский (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B7%D0%B5%D1%80%D0%B1%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D 0%B6%D0%B0%D0%BD) музыкант-конструктор Садыхджан (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%B4%D1%8B%D1%85%D0%B4%D0%B6%D0%B0%D 0%BD) (Мирза Садыг Асад оглы), живший в XIX веке (http://ru.wikipedia.org/wiki/XIX_%D0%B2%D0%B5%D0%BA) и получивший прозвище «Отец тара».[3] (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B0%D1%80#cite_note-3)[4] (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B0%D1%80#cite_note-4)[5] (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B0%D1%80#cite_note-5) Он реконструировал и усовершенствовал многовековый щипковый тар: к слабо звучащему пятиструнному инструменту прибавил шесть струн и количество парде (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%B4_%28%D0%B4%D0%B5%D1%82%D0%B0%D0% BB%D1%8C_%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%B B%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%B8%D0%BD%D1%81 %D1%82%D1%80%D1%83%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0%2 9) (в пределах октавы) довёл до семнадцати, добавив парде, неободимые для мугамного (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B3%D0%B0%D0%BC) звукоряда Забул (http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%97%D0%B0%D0%B1%D1%83%D0%BB&action=edit&redlink=1), а к мугаму (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B3%D0%B0%D0%BC) Мирза Гусейн Сегях (http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%9C%D0%B8%D1%80%D0%B7%D0%B0_%D0 %93%D1%83%D1%81%D0%B5%D0%B9%D0%BD_%D0%A1%D0%B5%D0% B3%D1%8F%D1%85&action=edit&redlink=1) — звуки мугама (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B3%D0%B0%D0%BC) Мухалиф (http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%9C%D1%83%D1%85%D0%B0%D0%BB%D0% B8%D1%84&action=edit&redlink=1). Для увеличения резонанса Садыхджаном были добавлены хоры (резонирующие струны) в верхнем регистре и введён исполнительский стиль лал бармаг (стиль «немого пальца»).
Современные обмеры исторических экземпляров азербайджанского тара, фиксирующие разнообразие доступных для извлечения музыкальных интервалов (в том числе микрохроматических (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B8%D0%BA%D1%80%D0%BE%D1%85%D1%80%D0%BE%D 0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%B0)), по мнению исследователей свидетельствуют о таком же разнообразии ладовых звукорядов мугама[6] (http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B0%D1%80#cite_note-6).

[Белая Хризантема**]

http://www.youtube.com/watch?v=7S2cpWJMeCs

[Белая Хризантема**]

Армянские Музыкальные ИнструментыТАР Тар (перс. ???') — щипковый плекторный народный музыкальный инструмент иранского происхождения. Распространён также у других народов Кавказа, странах Ближнего Востока и Турции. Тар является одним из самых популярных музыкальных инструментов в Иране и Азербайджане глубоко повлиявшим на общие тенденции классической музыки этих стран. Слово «тар» в переводе с персидского языка означает «струна», «нить». Один из предположительных «предков» гитары.http://www.armnet.ru/images/music/tar.jpgТочное место происхождения этого музыкального инструмента не известно, предположительно он был изобретён на территории Персидской Империи или зависимых территорий (Персия, (Иран, Афганистан, Армения, Грузия или Азербайджан).
Тар выдалбливается из дерева в форме, напоминающей гитару. Имеет корпус в виде двух чаш из тутового дерева, затянутых заменяющей деку мембраной из животного пузыря или рыбьей кожи, длинную шейку и головку из орехового дерева. На грифе — 22 основных навязных лада и 2-3 дополнительных камышовых, наклеенных у корпуса. Основные лады фиксируются вставными деревянными колышками, находящимися в специальном желобке шейки.Старинный 4-6-струнный тар имел нетемперированный 19-ступенный звукоряд, включающий мелкие (менее полутона) интервалы; звук извлекался роговым плектром.Разновидностями тара являются инструменты: дутар (двухструнный), сетар (трехструнный), чахартар (четырехструнный), пянджтар (пятиструнный) и шештар (шестиструнный).Современны� � азербайджанский тар (также используется в Армении и других регионах) — 11-струнный (число струн увеличилось благодаря хорным удвоениям); басовые (главным образом бурдонные) одинарные струны находятся в центре, мелодические — парные, основные и дополнительные (последние используются только в кадансах), расположены по краям. Парные струны имеют постоянную настройку, одинарные — переменную (в зависимости от жанра и лада исполняемой пьесы, в том числе в макомах).Создателем обновлённого тара является азербайджанский музыкант-конструктор Садыхджан (Мирза Садыг Асад оглы), живший в XIX веке и получивший прозвище «Отец тара». Он реконструировал и усовершенствовал многовековый щипковый тар: к слабо звучащему пятиструнному инструменту прибавил шесть струн и количество ладов на грифе довёл до семнадцати, добавив тона мугама Забул, а к мугаму Мирза Гусейн Сегях — тона мугама Мухалиф. Для увеличения резонанса Садыхджаном были добавлены лады в верхнем регистре и введён исполнительский стиль лал бармаг (стиль «немого пальца»). Прежний способ игры на таре — согнувшись, когда инструмент держали на коленях, был заменён: именно Садыхджан ввёл игру на таре, прижатом к груди.http://www.armnet.ru/images/music/tar1.jpgНастройка и нотацияНаиболее распространённая (одна из 13) настройка тара: c1, c1; g, g; c1; c; g; g1; g1; c1, c1;. Хроматический звукоряд тара включает 2,5 октавы. Диапазон инструмента охватывает звуки от «до» малой октавы до «соль» второй октавы, но при игре можно также взять звуки «ля» и «ля бемоль».Музыкальные партии для тара записываются в меццо-сопрановом ключе.http://www.armnet.ru/images/music/tar2.jpgНа фото изображен ираниский ТАР
Тар — исключительно виртуозный инструмент, используется как сольный, в ансамблях.Наигрыши на таре, как правило, представляют собой мелодию, исполняемую обычно на двух струнах в унисон (иногда на одной; тогда вторая становится резонирующей) и опирающуюся на эпизодически включаемые аккорды. Нижний регистр тара — густой, насыщенный, бархатистого тембра, верхний — звонкого, серебристого.В азербайджанской музыке тар применялся, главным образом, в качестве ведущего инструмента в составе так называемого мугамного трио ханенде (певца), включающего также кяманчу и гавал. Нужно отметить, что тар, как в составе мугамного трио, так и в сольном качестве, до настоящего времени продолжает играть исключительную роль в мугамном искусстве, традиционном и популярном в Азербайджане.Тар в XX векеНовый расцвет исполнительства на таре начинается в XX веке. Так, например, тар занял ведущее место в первом нотном оркестре народных музыкальных инструментов, созданном в 1931 году по инициативе Узеира Гаджибекова. Школа нотного исполнительства на национальных инструментах, основанная Узеиром Гаджибековым, еще более расширила технические и художественные возможности тара.Тар — один из немногих национальных музыкальных инструментов, для которых специально создаются музыкальные произведения. В начале XX века в азербайджанской музыке получил распространение новый жанр «мугамной оперы», создателем которого был Узеир Гаджибеков. Во всех мугамных операх вокальные партии шли в сопровождении тара.Азербайджанские композиторы также создали ряд крупных произведений, в том числе, концертов для тара с оркестром.Тар во время игры держат у груди в горизонтальном положении, прижимая его корпус к груди кистью правой руки, при этом плектр, зажатый между большим и указательным пальцами той же руки, приводит струны в колебание. В левой же руке, гриф зажат между большим и указательным пальцами, одновременно с чем указательный, средний и безымянный пальцы, прижимая струны к различным ладам, обеспечивают звучание. Во время исполнения технические и художественные возможности тара реализуются посредством трелей и различных приемов плектрного удара.В практике современного исполнительства на таре сложилась целая система исполнительских штрихов, в их числе, «уст — мизраб» (удар плектром сверху), «алт-мизраб» (удар снизу), «уст — алт мизраб» (удар сверху — снизу), «алт — уст мизраб» (удар снизу — сверху), «рух мизраб» (удар справа — слева), «сантур мизраб» (удар сверху — снизу — сверху), а также дополнительные штрихи и приемы как «лал бармаг» (удар пальцем по струне), «дартма сим» (вибрато) и «сюрюшдюрма бармаг» (глиссандо).Исполнитель, ударяя плектром по струне и при этом прижимая тар к груди, может добиться эффекта долго звучащего вибрирующего звука. Получаемая таким образом пауза называется «хум».