Белая Хризантема**
13.03.2017, 15:18
Обнаженная смерть и молитва о жизни
08.03.2017Инна Шейхатович
В увертюре «Фауста (http://www.culbyt.com/article/textid:986/)» Гуно прячутся два образа, два мира. Светоносный и черный-кромешный, мрак и свет. Мрак стучится в душу тягучими напряженными аккордами, свет разводит тучи благостной молитвой. Эта молитва – главная тема Валентина, брата Маргариты, самого ясного и цельного героя оперы. Это молитва обо всех близких, дабы их пощадил Бог – или дьявол.
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act3a.jpg
По сути, опера Шарля Гуно, возникшая только что на израильской сцене, – эпизод из жизни космополита и эгоиста, который увидел ночью дурной сон. Во сне явился черт и нашептал чудовищные поступки.
Режиссер, сценограф, дизайнер по костюмам, автор световой партитуры и хореограф Стефано Пода поступил как Гете: решил за всё в этом художественном творении ответить лично. Доктор Фауст (не гетевский старик, сладко мечтающий о философских откровениях и победе над безжалостным временем, а молодой безбожник, немного вертопрах, немного авантюрист, детище двух мастеровитых либреттистов – Жюля Барбье и Мишеля Карре) разочаровался в поисках научной истины. Ему стало противно рыться в книгах, и он вырвался из тихого, заваленного фолиантами кабинета. Будто решив: «будь, что будет». Двери распахнулись в горизонт. В том неведомом краю шла бесконечная война. И люди были бесчеловечными, жадными, падкими на зрелища и ядовитые сплетни. Жили в тех местах брат и сестра, Валентин и Маргарита. Ряженый клоун, киллер и немного шаман по имени Мефистофель (я пишу о втором составе, где выступил в этой партии болгарский бас Петар Найденов; если говорить о его голосе, то он не поражает ни тембром, ни техникой, на некоторые ноты намекает, другие не дотягивает, зато актерски демон вполне убедителен) считает всех вокруг жалкими людишками, «тварями дрожащими».
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1c.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1h.jpg
«Люди разных каст и стран пляшут в круге бесконечном». Круг – вот он, непрерывно движется, становится то отрезком времени, то дырой в ходе времени, то пирсом, с которого уходят в бессмысленное плавание по морям войны солдаты, то оградой сада, то церковью. Алые атласные, деланно-доминирующие костюмы мужчин и женщин – это тоже высказывание режиссера-мыслителя, на которого лавиной идут истошные крики подиумов, приказы агрессивной рекламы. Хор и миманс так удачно высмеивают и пародируют модные парады, так поглощены своей модной одеждой, модными трендами, модными очками, что невольно хочется просто схватиться за Гете, вспомнить о душе, перевести дух...
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1r.jpg
Фауст в этом составе – тенор из Косово Раме Лахай. Талантливый, колоритный, лентяй и плейбой. В общем, красивый молодой человек, с первых минут одержимый жаждой наслаждаться, пить полной мерой из кубка жизни. Сосредоточенная исследовательская работа не для него: слишком пышно зеленеет манящее его древо жизни. Маленькая Маргарита, сирота, потерявшая сестру, кажется ему воплощением восторгов, юной феей, прибежищем для одинокой и холодной души. Маргарита – инструментальное, задушевное сопрано грузинской дивы Тамар Ивери. Яркая и очень изысканная актерская линия. Особый трогательный мир, чистый, тихий, неискушенный. Маргарита тоже мечтает выйти из круга привычной жизни, свернуть с маршрута. Тянутся друг к другу роденовские деревья в круге жизни-смерти, руки-ветви летят над пропастью отчаяния. И главный дуэт Маргариты и Фауста – словно целая история. Мгновения счастья – это ведь все равно счастье. Потому так благоговейно вспоминают они эти слова и минуты потом, когда уже близок трагичный финал.
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/faust-margerite.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-tree1.jpg
В круге судьбы нахально скалится черт из балагана. И свежая вдовушка Марта (колоритная Идит Замир) бесстыдно вешается на незнакомца, совершенно не заботясь о том, есть ли у него рога. Валентин (хороший, сочный баритон белорусского певца Ильи Сильчукова) проклинает сестру, потому что простить и понять ему не дано. В этом мире площадных демонов пощады не будет. Пляшут землистые души в «Вальпургиевой ночи», задорно и безрезультатно поет красивую арию акселерата Зибеля Шахар Лави, бьются в элегантных конвульсиях прелестные хористки. Надо сказать, что в этом спектакле очень благостно звучит хор (явная заслуга лидера хоровой гильдии Эйтана Шмайссера) и радует качеством симфонический оркестр Ришон ле-Циона под управлением Дана Эттингера. Концертмейстером выступает неповторимая Галина Глушкина – ее светящаяся скрипка поет о счастье и трагизме.
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-partiture.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act2.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act3f.jpg
Стефано Пода вместил в свой спектакль так много всего, что хватило бы на целую режиссерскую карьеру. Намеки, реминисценции, широкий спектр ассоциаций, очень красивая самоценная сценография. К слову, по окончании спектакля зрители все гадали, кто та голая женщина, которая не пускала Маргариту к кресту: смерть, суккуб, горячечное видение юной грешницы, стоящей на пороге гибели? По сути, это не столь важно. Пода заинтриговал, дал повод для размышлений, и этого уже достаточно. Остается лишь молиться о жизни.
Фото: Алекс Ханин
08.03.2017Инна Шейхатович
В увертюре «Фауста (http://www.culbyt.com/article/textid:986/)» Гуно прячутся два образа, два мира. Светоносный и черный-кромешный, мрак и свет. Мрак стучится в душу тягучими напряженными аккордами, свет разводит тучи благостной молитвой. Эта молитва – главная тема Валентина, брата Маргариты, самого ясного и цельного героя оперы. Это молитва обо всех близких, дабы их пощадил Бог – или дьявол.
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act3a.jpg
По сути, опера Шарля Гуно, возникшая только что на израильской сцене, – эпизод из жизни космополита и эгоиста, который увидел ночью дурной сон. Во сне явился черт и нашептал чудовищные поступки.
Режиссер, сценограф, дизайнер по костюмам, автор световой партитуры и хореограф Стефано Пода поступил как Гете: решил за всё в этом художественном творении ответить лично. Доктор Фауст (не гетевский старик, сладко мечтающий о философских откровениях и победе над безжалостным временем, а молодой безбожник, немного вертопрах, немного авантюрист, детище двух мастеровитых либреттистов – Жюля Барбье и Мишеля Карре) разочаровался в поисках научной истины. Ему стало противно рыться в книгах, и он вырвался из тихого, заваленного фолиантами кабинета. Будто решив: «будь, что будет». Двери распахнулись в горизонт. В том неведомом краю шла бесконечная война. И люди были бесчеловечными, жадными, падкими на зрелища и ядовитые сплетни. Жили в тех местах брат и сестра, Валентин и Маргарита. Ряженый клоун, киллер и немного шаман по имени Мефистофель (я пишу о втором составе, где выступил в этой партии болгарский бас Петар Найденов; если говорить о его голосе, то он не поражает ни тембром, ни техникой, на некоторые ноты намекает, другие не дотягивает, зато актерски демон вполне убедителен) считает всех вокруг жалкими людишками, «тварями дрожащими».
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1c.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1h.jpg
«Люди разных каст и стран пляшут в круге бесконечном». Круг – вот он, непрерывно движется, становится то отрезком времени, то дырой в ходе времени, то пирсом, с которого уходят в бессмысленное плавание по морям войны солдаты, то оградой сада, то церковью. Алые атласные, деланно-доминирующие костюмы мужчин и женщин – это тоже высказывание режиссера-мыслителя, на которого лавиной идут истошные крики подиумов, приказы агрессивной рекламы. Хор и миманс так удачно высмеивают и пародируют модные парады, так поглощены своей модной одеждой, модными трендами, модными очками, что невольно хочется просто схватиться за Гете, вспомнить о душе, перевести дух...
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act1r.jpg
Фауст в этом составе – тенор из Косово Раме Лахай. Талантливый, колоритный, лентяй и плейбой. В общем, красивый молодой человек, с первых минут одержимый жаждой наслаждаться, пить полной мерой из кубка жизни. Сосредоточенная исследовательская работа не для него: слишком пышно зеленеет манящее его древо жизни. Маленькая Маргарита, сирота, потерявшая сестру, кажется ему воплощением восторгов, юной феей, прибежищем для одинокой и холодной души. Маргарита – инструментальное, задушевное сопрано грузинской дивы Тамар Ивери. Яркая и очень изысканная актерская линия. Особый трогательный мир, чистый, тихий, неискушенный. Маргарита тоже мечтает выйти из круга привычной жизни, свернуть с маршрута. Тянутся друг к другу роденовские деревья в круге жизни-смерти, руки-ветви летят над пропастью отчаяния. И главный дуэт Маргариты и Фауста – словно целая история. Мгновения счастья – это ведь все равно счастье. Потому так благоговейно вспоминают они эти слова и минуты потом, когда уже близок трагичный финал.
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/faust-margerite.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-tree1.jpg
В круге судьбы нахально скалится черт из балагана. И свежая вдовушка Марта (колоритная Идит Замир) бесстыдно вешается на незнакомца, совершенно не заботясь о том, есть ли у него рога. Валентин (хороший, сочный баритон белорусского певца Ильи Сильчукова) проклинает сестру, потому что простить и понять ему не дано. В этом мире площадных демонов пощады не будет. Пляшут землистые души в «Вальпургиевой ночи», задорно и безрезультатно поет красивую арию акселерата Зибеля Шахар Лави, бьются в элегантных конвульсиях прелестные хористки. Надо сказать, что в этом спектакле очень благостно звучит хор (явная заслуга лидера хоровой гильдии Эйтана Шмайссера) и радует качеством симфонический оркестр Ришон ле-Циона под управлением Дана Эттингера. Концертмейстером выступает неповторимая Галина Глушкина – ее светящаяся скрипка поет о счастье и трагизме.
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-partiture.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act2.jpg
http://www.culbyt.com/upload_ck/images/1-2017/Faust-act3f.jpg
Стефано Пода вместил в свой спектакль так много всего, что хватило бы на целую режиссерскую карьеру. Намеки, реминисценции, широкий спектр ассоциаций, очень красивая самоценная сценография. К слову, по окончании спектакля зрители все гадали, кто та голая женщина, которая не пускала Маргариту к кресту: смерть, суккуб, горячечное видение юной грешницы, стоящей на пороге гибели? По сути, это не столь важно. Пода заинтриговал, дал повод для размышлений, и этого уже достаточно. Остается лишь молиться о жизни.
Фото: Алекс Ханин