Фотограф Анри Картье-Брессон

[Gulzhan**]

30 снимков великого фотографа Анри Картье-Брессона




22 декабря 2019

Анри Картье-Брессон — человек-легенда и отец фотожурналистики, французский фотограф, без которого невозможно себе представить фотоискусство XX века. Он был основателем жанра «уличная фотография». Его черно-белые снимки — история, атмосфера, дыхание и ритм жизни целой эпохи, а на его фотографиях учатся сотни современных фотографов.


Мы не можем не поделиться лучшими снимками легендарного мастера.



https://3.404content.com/resize/730x-/1/CC/3B/1845529838750270555/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/34/9E/1845534881301922997/fullsize.jpg)



https://4.404content.com/1/9F/82/1845529839318336621/fullsize.jpg


(https://4.404content.com/1/24/8B/1845534885359387830/fullsize.jpg)
1. Улица Rue Mouffetard, Париж, 1952.
В 30-х годах молодой Брессон видит знаменитый снимок венгерского фотожурналиста Мартина Мункачи «Три мальчика на озере Танганьика». «Я неожиданно понял, что с помощью фотографии можно зафиксировать бесконечность в одном моменте времени, — писал Картье-Брессон много лет спустя. — И именно эта фотография убедила меня в этом. В этом снимке столько напряжения, столько непосредственности, столько радости жизни, столько сверхъестественности, что даже сегодня я не могу спокойно смотреть на него».


https://4.404content.com/resize/730x-/1/D3/CB/1845529838759969885/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/B5/BB/1845534896042017977/fullsize.jpg)

2. Ребенок, освобожденный из концлагеря, Дессау — Германия, 1945.
Раскрытие Брессона как фотографа произошло во время Второй мировой войны: фашистский плен, побег, участие в Сопротивлении — чтобы фиксировать на пленку военные будни, от фотохудожника требовался не только верный глаз, но мужество и хладнокровие.


https://3.404content.com/1/4F/1B/1845529839427650670/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/77/48/1845534899707053242/fullsize.jpg)

3. Рынок Les Halles, 1952.
В 1947 году Картье-Брессон стал одним из основателей знаменитого международного объединения фоторепортеров Magnum — ответ на грабительскую в отношении фотографов политику многих западных агентств и журналов. Фотографы агентства разделили земной шар на «сферы влияния», и Картье-Брессону досталась Азия. Репортажи, сделанные им в странах, получивших или борющихся за независимость — Индии, Китае, Индонезии, сделали его фотожурналистом мирового масштаба.


https://4.404content.com/resize/730x-/1/EA/AE/1845529839112815720/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/55/52/1845534903450207419/fullsize.jpg)

4. Последний день раздачи золота Куомитангом. Шанхай — Китай, 1949 г.


https://4.404content.com/resize/730x-/1/E9/FE/1845529839837906033/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/CB/58/1845534907109213372/fullsize.jpg)

5. Ахмадабад — Индия, 1965 г.
Широко прославилась «невидимость» фотографа — его модели в большинстве случаев и не подозревали, что их снимают. Для большей маскировки Картье-Брессон даже заклеивал блестящие металлические части своего фотоаппарата черной изолентой.


https://4.404content.com/resize/730x-/1/9D/84/1845529839559246960/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/E9/B7/1845534910457840829/fullsize.jpg)

6. Неаполь, Италия, 1960.
Но главная черта и поистине дар фотографа — это «решающий момент», выражение, которое с его легкой руки получило в фотографическом мире широкую известность. Брессон всегда старался снимать любой сюжет в момент достижения им пика эмоционального напряжения, и вы обязательно прочувствуете это через его фотографии.


https://3.404content.com/1/98/0A/1845534913664386238/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/98/0A/1845534913664386238/fullsize.jpg)

7. Без названия, 1952.


https://3.404content.com/1/0F/7B/1845534916845241535/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/0F/7B/1845534916845241535/fullsize.jpg)

8. Дети, играющие в ковбоев, Рим — Италия, 1951.


https://4.404content.com/1/1B/9F/1845534919622919360/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/1B/9F/1845534919622919360/fullsize.jpg)

9. В поезде, Румыния, 1975.


https://3.404content.com/1/AA/AB/1845534923424531649/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/AA/AB/1845534923424531649/fullsize.jpg)

10. Париж, 1954 г.


https://3.404content.com/1/2F/84/1845534927512667330/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/2F/84/1845534927512667330/fullsize.jpg)

11. Митинг в Париже, 1954.


https://4.404content.com/1/D0/AC/1845534931094865091/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/D0/AC/1845534931094865091/fullsize.jpg)

12. Ноги Мартины, жены фотографа, 1967.


https://3.404content.com/1/2A/06/1845534935196632260/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/2A/06/1845534935196632260/fullsize.jpg)

13. Контрабас на велосипеде.


https://4.404content.com/1/91/EA/1845534938873464005/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/91/EA/1845534938873464005/fullsize.jpg)

14. Цыгане, Испания,1933.
«Фотография сама по себе меня не интересует. Я просто хочу захватить кусочек реальности. Я не хочу ничего доказывать, ничего подчеркивать. Вещи и люди говорят сами за себя. Я не занимаюсь «кухней». Работа в лаборатории или в студии у меня вызывает тошноту. Ненавижу манипулировать — ни во время съемки, ни после, в темной комнате. Хороший глаз всегда заметит такие манипуляции… Единственный момент творчества — это одна двадцать пятая доля секунды, когда щелкает затвор, в камере мелькает свет и движение останавливается».


https://4.404content.com/1/7D/42/1845534942757651654/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/7D/42/1845534942757651654/fullsize.jpg)

15. Сан-Франциско, 1960.
«Случается иногда, что ты, неудовлетворенный, застываешь на месте, ожидая момента, а развязка наступает внезапно, и, вероятно, удачный снимок не получился бы, если бы кто-то, проходя мимо, не попал бы случайно в объектив фотоаппарата».


https://4.404content.com/1/FE/20/1845534946573944007/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/FE/20/1845534946573944007/fullsize.jpg)

16. Без названия.


https://3.404content.com/1/C5/3E/1845534951713539272/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/C5/3E/1845534951713539272/fullsize.jpg)

17. Йер — Франция, 1932.


https://4.404content.com/1/9E/C9/1845534956433966281/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/9E/C9/1845534956433966281/fullsize.jpg)

18. Негров не пускают в театр, 1961.


https://4.404content.com/1/61/8F/1845534960601007306/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/61/8F/1845534960601007306/fullsize.jpg)

19. Брюссель, 1932 г.
«Не переношу устраивать события и режиссировать. Это ужасно… Нельзя подделывать настоящее. Люблю правду и только правду показываю…»


https://4.404content.com/1/1D/C7/1845534972130362571/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/1D/C7/1845534972130362571/fullsize.jpg)

20. Без названия, 1969.


https://3.404content.com/1/FF/69/1845534976563741900/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/FF/69/1845534976563741900/fullsize.jpg)

21. Трумэн Капоте, 1947.


https://4.404content.com/1/DB/14/1845534980172940493/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/DB/14/1845534980172940493/fullsize.jpg)

22. Гамбург, Германия 1952. Надпись «Готов на любую работу».
«Реальность, которую мы видим, бесконечна, но лишь ее избранные, значимые, решающие моменты, которые нас чем-то поразили, остаются в нашей памяти. Из всех средств изображения только фотография может зафиксировать такой точный момент, мы играем с вещами, которые исчезают, и, когда они исчезли, невозможно заставить их вернуться вновь».


https://4.404content.com/1/9B/DA/1845534983898531022/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/9B/DA/1845534983898531022/fullsize.jpg)

23. Портрет Альбера Камю, Париж, 1944.
Приходилось фотографу бывать и в СССР. В 1954 году Картье-Брессон стал первым западным фотографом, которому после смерти Сталина было позволено посетить Страну Советов. Фотографии, сделанные во время этого визита, вошли в альбом Картье-Брессона «Москвичи».


https://4.404content.com/1/5E/FA/1845534988796429519/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/5E/FA/1845534988796429519/fullsize.jpg)

24. Рабочий завода ЗИЛ в СССР, 1954.


https://4.404content.com/1/7D/68/1845534993863935184/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/7D/68/1845534993863935184/fullsize.jpg)

25. Изображение Ленина на фасаде Зимнего Дворца по случаю 9 мая, Ленинград, 1973.
«Фотографирование — это нечто вроде предчувствия жизни, когда фотограф, воспринимая меняющуюся пластическую информацию, в доли секунды захватывает выразительное равновесие, вдруг возникшее в бесконечном движении».


https://4.404content.com/1/5D/E2/1845534998382249169/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/5D/E2/1845534998382249169/fullsize.jpg)

26. Анри Матисс, рисующий с натуры голубей, Венеция, 1944.


https://4.404content.com/1/8B/CB/1845535001902843090/fullsize.jpg
(https://4.404content.com/1/8B/CB/1845535001902843090/fullsize.jpg)

27. Мэрилин Монро, 1960.


https://3.404content.com/1/B9/E2/1845535006151148755/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/B9/E2/1845535006151148755/fullsize.jpg)

28. Армения. Гости в деревне на озере Севан, 1972.


https://3.404content.com/1/D7/E9/1845535009515504852/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/D7/E9/1845535009515504852/fullsize.jpg)

29. Художник Антонио Салазар, Мексика, 1934.


https://3.404content.com/1/CC/65/1845535012707108053/fullsize.jpg
(https://3.404content.com/1/CC/65/1845535012707108053/fullsize.jpg)

30. Анри Картье-Брессон.

Анри Картье-Брессон умер 2 августа 2004 года в Л’Иль-сюр-ля-Сорг, небольшом городке на юге Франции, не дожив нескольких недель до своего 96-летия.




ИСКУССТВО

[Gulzhan**]

Анри Картье-Брессон.Жизнь и творчество


Анри Картье-Брессон — отец современной фотожурналистики, француз по рождению, пионер 35мм формата и мастер откровенной фотографии. Он стоял у истоков “уличной фотографии”, тем самым влияя на то, как она развивалась после этого. Родился Анри в Chanteloup, Seine-et-Marne, и с ранних лет проявлял большую любовь к искусству, а особенно к сюрреализму. В 1932, после того, как он провел год на Ivory Coast, он открыл для себя Лейку — портативную камеру, которая стала его вечным спутником и с которой он не расставался до конца жизни.



https://losko.ru/wp-content/uploads/2018/01/anri-cartier-bresson-london2.jpg


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/artirticle_3.jpg

Анри Картье-Брессон родился 22 августа 1908 года в городе Шантлу неподалеку от Парижа в семье Марты Ле Вердьер и Андре Картье-Брессона. Своей двойной фамилией фотограф обязан слиянию рода крестьян Картье и семейства промышленников Брессон, произошедшему задолго до рождения будущего фотографа.


Он объяснял свой подход к фотографии примерно так — “Для меня камера — как скетчбук, инструмент для проявления интуиции и спонтанности, властелин момента, который, в визуальных формах одновременно решает и задает вопросы. Только аккуратно пользуясь настоящим смыслом, вы можете достичь простоты экспрессии”. В 1952 году Анри опубликовал книгу, которая в оригинале называлась Images ? la sauvette. В ней были собраны 126 фотографий, которые Анри отобрал после своих поездок на запад и восток. Обложка была нарисована Анри Матисом, знаменитым в то время художником-модернистом. “Для меня быть фотографом — значит молниеносно осознавать, в долю секунды, важность события и точную организацию тех форм, которые придали этому событию настоящее значение”, — говорил фотограф.


С 1968 года Анри стал отдавать заметно меньше внимания фотографии, предпочитая проводить свое время за рисованием картин. В 2003, за год до его смерти, он, его жена и дочка создали Фонд Анри Картье-Брессона в Париже, для того чтобы сохранить его искусство для следующих поколений. За свою длинную жизнь Анри получил невероятное количество различных наград. Он умер в своем доме, в Провансе 3 августа 2004 года, всего за пару недель до своего 96 дня рождения.

Немалое впечатление на Анри Картье-Брессона произвел кинематограф. Такие картины, как «Броненосец Потемкин» С. Эйзенштейна и «Жанна Д’Арк» К. Дрейера оставили в душе фотографа неизгладимый след. В 1930 году Анри Картье-Брессон отправился в Африку, где и открыл совершенно новые возможности искусства фотоснимков. Во многом это стало возможным благодаря работам Эжена Атже и Мартина Мункачи, которые он там увидел. Поразившись увиденному, Анри Картье-Брессон приобрел первый в своей жизни фотоаппарат и переполнился твердым намерением постичь фотоискусство. Этот его первый инструмент представлял собой комплект из самого аппарата – коробки из дерева, покрытого воском – штатива и черной накидки. Первый опыт Анри Картье-Брессона был весьма печален – снимки получались либо чересчур контрастны, либо вялые, а порой и вовсе не было изображения, но это его не огорчало.
Через год его фотоаппарат пришел в негодность, не выдержал погодных условий жаркой Африки, да и сам Картье-Брессон приболел. В период неожиданно возникшей болезни Анри Картье-Брессон наткнулся на фотоаппарат Leica. Он был компактен и позволял снимать даже движущиеся объекты. Анри купил его, и все свое свободное время посвятил съемкам. Он искал сюжет практически на каждом шагу. А через некоторое время, когда Анри более детально познакомился с работами своих коллег и набил руку, он стал производить репортажную съемку


Alicante, Espagne, 1933


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/on7_3.jpg


В 1937 г. Анри Картье-Брессон женился на танцовщице Ратне Мохини из Джакарты. В 1939 г. Картье-Брессон был зачислен в ряды французской армии, но и там Анри Картье-Брессон не оставил искусства, в должности капрала кинофотоподразделения он занимался съемкой военного репортажа. После захвата Франции, Анри попал в плен к нацистам, где провел 3 года. Трижды Анри Картье-Брессон пытался бежать, и только с третьего раза ему это действительно удалось. Анри Картье-Брессон вернулся на родину и примкнул к Сопротивлению. Он продолжал фиксировать на пленку страшные события того времени. Для этого необходимо было обладать не только верным глазом, но и определенной долей мужества. И Анри безусловно обладал перечисленными качествами. Кроме того, Картье-Брессон организовал сообщество фотожурналистов, которое производило съемку во время отступления фашистов. В 1945 г., когда война миновала, Анри снял фильм «Возвращение», показав высокий уровень мастерства и в области кинематографии. Эта картина была заказана американской службой информации и повествовал о том, как французские военнопленные возвращались к себе на родину. Режиссеру удалось передать всю атмосферу трагизма происходящих событий. В 1947 г. Анри Картье-Брессон совместно с несколькими своими коллегами основал международное объединение фоторепортеров «Магнум», ставшее впоследствии довольно знаменитой.


Bruxelles, 1932 — Henri Cartier-Bresson


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/henriresson4_3.jpg


Затем Анри отправился в Индию, а оттуда и в Китай. В это время имя фотографа находилось в одном списке с известнейшими журналистами мира. В 50-х гг. Картье-Брессон организовал выставку своих произведений, которая получила колоссальный успех и признание в Европе и Америке.Именно эта выставка принесла славу фотографу. Анри сотрудничал со многими крупными западными изданиями. Выставки фотографа производились в самых известных галереях мира, в т.ч. и в Лувре.



https://lifeglobe.net/x/entry/1208/02_3.jpg


Отличительной особенностью его снимков является отсутствие всякого редактирования или обрезания. Все, что Анри Картье-Брессон снимал, представало пред взором в своем естественном виде, в самый пик эмоционального напряжения, в то же время сам фотограф умудрялся оставаться незамеченным. О качествах съемки, присущих знаменитому фотографу ходят легенды и на плодах его творчества, его достижений взойдет еще не одно поколение мастеров.



https://lifeglobe.net/x/entry/1208/0_3.jpg


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/01_3.jpg


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/07_3.jpg


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/03_3.jpg


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/04_3.jpg


Ниже — фото отчеты из двух моментов биографии Анри Картье-Брессон — его визиты в Советский Союз в 1954/1955 и 1972/1973 годах. Он хотел показать красоту в обыденном — таков был его принцип. Эти фотографии, показанные на выставках в Париже и Нью-Йорке и в альбоме «Москвичи», сыграли большую роль в перемене отношения к нашей стране. Они показали Западу обычных людей, быть может, бедно одетых, подозрительных, озабоченных проблемами, но совершенно обычных.



Цирк, Москва, 1954

https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articagearticle_3.jpg

(https://lifeglobe.net/entry/1208)
https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articgarticle_3.jpg


Шляпка (сценка в магазине), Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articlarticle_3.jpg

В столовой для строителей, Отель "Метрополь", Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articcle_3.jpg

Пешеходный переход, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/article_imageimagearticle_6.jpg


Сборочная линия автозавода ЗиС, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articlticle_3.jpg


Утро на Красной Площади, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/agearticle_thumb.jpg
(https://lifeglobe.net/media/entry/1208/agearticle_2.jpg)
Пляж у Петропавловской крепости, Ленинград, 1973


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/agearticle_thumb_1.jpg
(https://lifeglobe.net/media/entry/1208/agearticle_4.jpg)
Празднование Дня Победы 9 мая, Ленинград, 1973


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/le_3.jpg


В преддверии встречи 1-го мая, Ленинград, 1973


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articleicle_3.jpg


ГУМ, Первый велосипед, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/cle_thumb.jpg
(https://lifeglobe.net/media/entry/1208/cle_2.jpg)
О моде, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/aicle_3.jpg


​Церковь в Сокольниках, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/article_3.jpg


В метро, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articliicle_3.jpg


Сценка у витрины магазина, Москва, 1954


https://lifeglobe.net/x/entry/1208/articlecle_3.jpg

Парад гимнастов, стадион "Динамо", Москва, 1954



https://lifeglobe.net/x/entry/1208/cle_6.jpg


Если упустить момент, он исчезнет навсегда… идеальный момент. Застывший момент.

3 декабря 2011