Атлетика в цирке

[Gulzhan**]

Атлетика в цирке


Не только фокусами можно пощекотать нервы в цирке. Схожие эмоции вызовет и огромный атлет с грудами мускулов, который способен прямо на арене поднять огромный камень. Развлекательная атлетика: именно так называют в цирке номера с силачами.

https://www.letopis.info/files/posts/imgs/571/2_1.jpg

Атлеты в истории

О них известно с древних времен. Атлеты издавна были в большом почете. Греческие мифы о полубогах-полугероях – Геракле, Ахилле, Антиное – рассказывают, что герои обладали огромной силой, могли запросто сдвинуть с места целый обоз, скрепленный вместе, и даже изменить русло реки.Живые силачи выступали на Олимпийских играх (https://www.letopis.info/themes/olympic/), открывали религиозные празднования. От них не отставали и римляне. Победителей награждали лавровыми венками, их лица сияли на монетах, высекались из мрамора. Но только в V веке атлетика превращается в способ зарабатывания денег. Ее поклонники выступают везде, где собирается много людей: на площадях, рынках, праздниках.


Цирковая атлетика в России

А Россия близко познакомилась с атлетами только в XVIII веке. Царь Петр I (https://www.letopis.info/themes/circus/cirk_vo_vremena_petra_i.html), который всегда привозил из-за границы развлечения для себя и людей, на сей раз пригласил силача Эккенберга. Тот вышел к зрителям в образе веселого малого. Между делом он руками разрывал железные цепи, поднимал большие тяжести. А когда уходил со сцены, прихватил с собой барабанщика, играющего на барабане верхом на чугунной пушке.

Обыгрывание номеров

https://www.letopis.info/files/posts/imgs/571/1259673858_fame_strong_sandwina.jpg

Простое поднимание тяжестей надоедало зрителям. И атлеты разнообразили свои номера жонглированием (https://www.letopis.info/themes/circus/jonglirovanie.html) и балансированием. Теперь в воздухе мелькали 16-килограммовые гири и железные ломы, штанги, ядра от пушек. А чтобы усилить эффект, к летающим предметам добавлялись шарики из ткани, шерсти, бумаги.Силач мог одним подбородком удерживать целую платформу, на которой сидела пианистка и играла на фортепиано (Роликс). Были номера, когда артист держал на себе целый ансамбль – десять музыкантов и их инструменты (Сандвина).

Бытует мнение, что демонстрация силы – прерогатива мужчин. Но уже в конце XIX века появились первые женщины-атлетки: Баланотти, Сандвина, Брумбах. Последняя под псевдонимом «Екатерина Великая» объехала весь мир. Ее коронный номер: железная наковальня с двумя кузнецами, кующими железо у нее на груди.

Чем еще удивить публику?

Позднее для атлетов начали проводиться регулярные соревнования, которые находили новые таланты. Гаккеншмидт, Лурих, Лебедев свои первые таланты показали именно в кружке силачей. А цирковые номера становились все более захватывающими.Артисты не только поднимали тяжелые колесницы, камни, железо. Они подбрасывали руками и ловили спиной пушечные ядра, поднимали их зубами. Известные атлеты России прошлого века: братья Нелипович, Херст, Анохин.


https://www.letopis.info/files/posts/imgs/571/btfikiivkv8.jpg

«Новое – это хорошо забытое старое». И атлеты вернулись к своим истокам. Наряжались в тогу, использовали старинные щиты, трезубцы, естественно, невероятно тяжелые. А в начале XIX века на манеже даже поставили первый театральный номер с участием атлетов, «Самсон».


Летопись - Исторический проект

[Gulzhan**]

Атлетика

Когда употребляют слово "атлет", имеют в виду человека физически сильного, с гармонично развитой мускулатурой. В Древней Греции, где высоко почитали красоту и гармонию человеческого тела, атлетами ("athletes") называли участников спортивных соревнований. Художники и скульпторы античного мира, прославляя физическое совершенство человека, большое внимание в своих произведениях уделяли атлетам.Необычайная физическая сила человека всегда привлекала к себе внимание. Состязания по поднятию тяжестей, национальная борьба и другие соревнования того же плана были неотъемлемыми элементами праздников и гуляний многих народов.

Постепенно такие состязания утрачивали чисто спортивный характер - демонстрация физической силы стала приобретать элементы профессионализма.В России выступления силачей известны еще с XVII в. Они поднимали гири, гнули подковы, железные балки, разрывали цепи, удерживали на коромысле десять-двенадцать человек ("живая карусель") и т. п.Наряду с демонстрацией незаурядной силы в номерах атлетов, подвизавшихся на подмостках балаганов и провинциальных цирков, было немало обманного. Чтобы порвать цепи, сломать подкову, согнуть балку или монету, они применяли особую технику, секреты которой тщательно скрывали.

Подчас их выступления превращались в антиэстетические зрелища. Явно на невысокий вкус были рассчитаны такие трюки, как разбивание кирпича о голову человека, удары молотом по камню, лежащему на груди исполнителя, проезд автомобиля по телу атлета и т. п. Конечно, номера такого плана носили чисто рекламный характер и включались в программы для привлечения публики.Другим видом демонстрации физической силы была борьба, которая получила особенно широкое распространение в дореволюционной России.

Впервые показанные в петербургском цирке Чинизелли в 1904 г., чемпионаты профессиональной борьбы очень быстро утвердились на манеже и стали одним из самых популярных аттракционов.Так называемая французская борьба процветала в любительских кружках, получивших распространение в России в 90-х гг. XIX в.

Первый кружок любителей атлетики, в котором молодежь с увлечением занималась борьбой и поднятием тяжестей, был создан в Петербурге в 1885 г. доктором В. Краевским. Из этого кружка вышло немало способных атлетов.Среди борцов-профессионалов, первенствовавших на чемпионатах России и за границей, особенно выделились И. Поддубный, И. Заикин, И. Шемякин, П. Крылов, Н. Башкиров, Н. Вахтуров, К. Буль, С. и В. Збышко-Цыгановичи, Ф. Каптуров и другие.
Спортивный дух, первоначально царивший на состязаниях по борьбе, под натиском кассовых интересов довольно быстро выветрился. Профессиональная борьба приобрела коммерческий характер. Результаты схваток планировались заранее: искусственно разжигался интерес зрителей к отдельным борцам. Широко использовались такие приемы привлечения публики, как интригующая борьба под маской, розыгрыши "первенств", присвоение "чемпионских" титулов и т. п. В ход пускалась и игра на патриотических чувствах. Например, отыскивали в городе силача-любителя и привлекали его к участию в борьбе.


Понятно, что такой местный силач обязательно должен был выйти в победители вне зависимости от своих действительных возможностей. И, конечно, зрители-земляки принимали его победу за чистую монету.В цирковых чемпионатах существовало разделение борцов на комиков, героев, злодеев. Соответственно амплуа борцы и разыгрывали свои выступления перед публикой. Героем чемпионата всегда становился тот борец, который больше нравился зрителям. Он обязательно "побеждал" всех, даже если не был самым сильным в чемпионате. Об этом заботились устроители чемпионатов в финансовых интересах.

В кассовых целях для чемпионатов подбирались борцы преимущественно огромного роста и большого веса. Каждый участник наделялся соответствующим его внешнему виду псевдонимом. Например, дядя Пуд, Ванька Каин, Циклоп и т. п. Далекая от спорта и от искусства цирка, такая борьба приобретала все более уродливые формы. Большая роль отводилась арбитру. Он задавал тон всему ходу чемпионата.

Во время традиционного парада арбитр торжественно представлял публике каждого борца, особо подчеркнуто объявляя его надуманный громкий титул - "непобедимый", "знаменитый", "всемирно известный", "чемпион чемпионов" и т. п. Арбитр умело создавал видимость беспристрастного судейства, хотя сам участвовал в предварительном планировании окончательных результатов. В перерывах между схватками арбитр беседовал с "почтеннейшей публикой", отвечал на многочисленные, подчас каверзные, вопросы о борцах и борьбе.Особую славу приобрел арбитр И. Лебедев, "дядя Ваня", - один из первых учредителей профессиональных чемпионатов борьбы. В качестве арбитра он выступал вплоть до 20-х гг.Лебедев посещал кружок Краевского.

Образованный и остроумный, наделенный даром организатора и актерскими способностями, он отлично умел "подогреть" интерес публики к предстоящему состязанию. Чемпионаты в русском цирке процветали. Но, как писал Ю. Дмитриев, "развитие борьбы на цирковых аренах свидетельствовало не о силе, а о слабости буржуазного цирка предреволюционной эпохи"*.

Правда, профессиональная борьба, демонстрируемая на манеже, в какой-то степени сыграла положительную роль в развитии русского спорта. Но все-таки "борьба - это чисто спортивное зрелище, лишенное образной сущности, поэтому, естественно, борьба не может быть отнесена к цирку в полном смысле этого слова"**.*(Дмитриев Ю. Русский цирк. М., "Искусство", 1953, с. 235.)**(Там же.)

Профессиональная борьба демонстрировалась и в первые годы советского цирка и даже была популярна среди некоторой части зрителей. Однако растерявшая элементы народности, лишенная спортивного содержания, профессиональная борьба утратила свою эстетическую ценность. Ее пытались возродить в 30-е гг. в несколько "окультуренном" виде, но с сохранением старых форм демонстрации. Но это зрелище выглядело анахронизмом.Борьба - это один из видов спортивных состязаний, таких же, как, например, бокс или фехтование, не имеющих никакого отношения к цирку.

Советские спортсмены-борцы первенствуют на международных соревнованиях, и вполне естественно, что театрализованные "чемпионаты" в цирке, являющиеся профанацией спорта, на которых фальсифицировались физические и волевые качества человека, быстро изжили себя.Иное дело - выступление цирковых атлетов. Художественно-образная форма циркового номера позволяет, как сказал А. Луначарский, "преобразить простое физическое упражнение в выразительное средство искусства".

И уже в первые годы советского цирка начались поиски именно в этом направлении. Известный скульпторС. Коненков в 1920 г. поставил композицию по мотивам легенды о Самсоне, в которой цирковые атлеты в виде оживших скульптур изображали основные моменты героической борьбы Самсона за свободу своего народа. Эта работа имела успех и была одобрена наркомом просвещения Л. Луначарским.В те же годы артист Я. Бахман создал номер, который давал ему возможность демонстрировать отлично развитую мускулатуру. Артист стоял на специальном пьедестале под большим абажуром, освещавшим его фигуру, и принимал позы античных скульптур. Были попытки привлечь атлетику к оборонной тематике. В номере "Краском Устинов" (30-е гг.) артист выступал в костюме командира Красной Армии и в противогазе. Он выполнял упражнения с винтовкой, гранатами, пушечными ядрами, балансировал на лбу небольшую модель пушки, демонстрируя перед напуганным "обывателем" (в его роли выступал партнер-комик) готовность к обороне. Однако значимость и масштабность темы оказались не под силу пантомимическому цирковому номеру - эксперимент был обречен на неудачу.


Более точно жанру атлетики соответствовало воспевание в художественно-образной форме могущества человека, его физических и духовных качеств, слитых воедино. Именно такими номерами и утвердилась атлетика на манеже советского цирка как самостоятельный жанр.Жанр условно может быть подразделен на разновидности, каждая из которых объединяет номера, отличающиеся по форме и приемам исполнения.

Это силовые жонглеры и атлеты.Силовые жонглеры. Номера силовых жонглеров строятся на подбрасывании тяжелых специальных предметов. Соло, вдвоем, редко группой они подбрасывают гири, ядра, перекидываются гирями, вращают в быстром темпе штангу в руках, вокруг туловища и т. д. Стоя на "живом мосту"*, партнер демонстрирует упражнения с гирей.*( "Живой мост" - положение, при котором атлет прогибает туловище назад так, что упирается в манеж головой и ногами.)

Силовые жонглеры ловят на шею тяжелые ядра, которые подбрасывает вверх партнер или ассистент с помощью подкидной доски или специальной портативной катапульты.Несмотря на некоторую общность приемов подбрасывания, отождествлять силовых жонглеров с обычными нельзя.

В данном случае термин "жонглирование" используется условно, лишь как афишное обозначение характера действий исполнителя. Силовое жонглирование в лучших традициях атлетики, которое демонстрировали такие представители жанра, как братья Нелипович, И. Боргунов и В. Херц, является одной из интересных цирковых форм.



http://istoriya-cirka.ru/books/item/f00/s00/z0000009/pic/000202.jpg
Силовой жонглер В. Херц


Атлеты. Выступление атлетов представляет собой демонстрацию в образно-художественной форме незаурядной физической силы. Атлеты поднимают тяжелые штанги, удерживают одновременно несколько гирь, держат две-три гири на одной вытянутой вверх руке, поднимают гирю мизинцем, держат их в зубах. В силовом аттракционе "Русский богатырь" артист Н. Жеребцов в роли добра молодца, наделенного огромной силищей, показывал на народных гуляньях свою богатырскую удаль. Он легко тянул возок с пятнадцатью девушками, держал на себе живую карусель, а в финале, стоя на помосте, приподнимал сразу двух быков. В другом аттракционе - "Атлетическая поэма", - созданном известным атлетом Г. Новаком с сыновьями, силовые упражнения органично соединены с акробатикой и жонглированием тяжелыми предметами.



http://istoriya-cirka.ru/books/item/f00/s00/z0000009/pic/000203.jpg
Силовой аттракцион под руководством Г. Новака


Многие силовые упражнения, трюковые элементы и приемы, а также реквизит одинаково используются и силовыми жонглерами и атлетами.Показ в атлетических трюках недюжинной силы, осуществляемый образными средствами, делает силовые номера произведением циркового искусства.



ISTORIYA -CIRKA.RU

[Gulzhan**]

Почему Григорий Новак ушел в цирк - из первых уст!


06/08/2020

https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/3437146/pub_5f252d8a5825e50cedc0df4e_5f2980ce5f97554824b21 868/scale_1200

Григорий Новак - Заслуженный артист РСФСР.

Сейчас читатель сможет ознакомиться с обоснованием Аркадия Воробьева (двукратного олимпийского чемпиона, ...) и Сергея Артамонова (судьи международной категории) по какой причине Григорий Новак оставил помост и ушел в цирк.

Олимпиада в Хельсинки - борьба за первое место в категории 90,0 кг между двумя чемпионами мира: Григорием Новаком и Норбертом Шимански.
Григорий Новак (1919)6: чемпион мира 1946 и чемпион Европы 1947 до 82,5 кг.

Норберт Шимански (1925): серебряный призер ОИ 1948 и чемпионата мира 1947 в + 82,5 кг, чемпион мира 1951 г до 90,0 кг.
У этих атлетов до турнира были рекорды мира. У Новака в жиме, а у Шимански в толчке!


Сергей Артамонов:

"Написать о Новаке меня давно уговаривает мой друг, Петр Кравцов, но у Григория Ирмовича очень много почитателей и я опасаюсь, что это может их "слегка" огорчить. Тем более, что совсем недавно был его 100-летний юбилей." "Но с Новаком, конечно, следует разобраться - слишком много небылиц наворочано вокруг его имени. Причем, он сам был первоисточником изрядного их количества. Но этим грешили и другие великие. В случае с Новаком, нашлось немало тех, кто не только старательно раздувал "саги" о его подвигах, как реальных, украшая их всевозможными "завитушками", так и явно нафантазированных."

"Старший сын Новака выполнил МС в легком весе. Я его встречал в 1962 г. Он приходил тренироваться в зал московского Дворца тяжелой атлетики "Труд", который примыкал стена к стене к зданию старого московского цирка.

Я туда тоже приходил тренироваться, когда работал в Москве (1961 - 1964 гг.).

Туда же нередко заходил и сам Новак после репетиций и выступлений. Они были старые друзья со старшим тренером "Труда" Борисом Григорьевичем Пустовойтом. Я при этом серьезно снижал интенсивность своей тренировки и во все уши слушал, как "бойцы вспоминают минувшие дни".
В разговорах я практически не участвовал, лишь изредка задавал вопросы. Но самое интересное для меня начиналось, когда Новак уходил.
Б.Г. тогда "подбрасывал" мне очередную историю из похождений "Первого чемпиона".


Из книги Аркадия Воробьева "Железная игра":


"И все же, несмотря на замечательные победы, Новак, вернее сказать, олицетворяемые им методические уcтaновки, в начале 50-х годов уже являли собой вчерашний день. Слов нет, Новак выжал из своей тренировки такие веса, которые до поры до времени обеспечивали ему место наверху. Но все поставив на жим, Григорий достиг потолка.

Ну, а что касается рывка и толчка, то здесь его преимущество никогда не достигало решающих величин. Чемпион мира все еще оставался лидером, но он почти не двигался вперед, в то время как преследователи неутомимо экспериментировали, искали новые пути, постоянно убыстряли ход. И были среди них такие, кто отнюдь не в жиме видел ключ к успеху.

В атлетическом мире жим Новака многим представлялся той броней, которая способна вынести любой удар. И никто не догадывался, что броня давно проржавела, что от былой неуязвимости не осталось и следа. Дело в том, что результаты в каждом движении троеборья не существуют отдельно друг от друга. Человек черпает силу из одного источника, и, если жим забирает себе львиную долю, на темповые движения, рывок и толчок, остается минимум, не больше. Много есть примеров тому, как выдающийся жим соседствует с весьма посредственными результатами в темповых движениях. И наоборот.
Во времена Новака о законах триединства жим - рывок - толчок еще только-только начинали догадываться. И знаменитый чемпион, беря на помосте свои выигрышные жимовые килограммы, оставался в полном неведении насчет того, что при таком подходе к делу в рывке и толчке не добирает огромный и очень важный для исхода борьбы вес.

Но приходит время, и тайное становится явным. На Олимпиаде в Хельсинки поначалу все шло в согласии со старым парижским сценарием. Григорий снова благополучно поднял 140 килограммов и сразу, хотя этот результат был показан шесть лет назад, привычно вышел вперед."


Новак выжал 140,0 (дважды смазал 145,0).


Американец Норберт Шемански отстал. Но не на 30 килограммов, как когда-то Феррари, а лишь на 12,5 килограмма. Впрочем, это тоже немало, и у Новака еще оставалось несколько минут, чтобы безоблачными глазами смотреть в будущее.

Но, когда истекли эти несколько минут, Шеманский нанес неожиданный и жестокий контрудар. Наш атлет вырвал 125,0 килограммов. Соберись он чуть-чуть получше, результат, пожалуй, мог бы оказаться побольше килограммов на пять. Но они бы все равно ничего не решили, потому что Шеманский (он делал ставку на темповые движения) в великолепном стиле вырвал 140 килограммов, сразу ликвидировал разрыв и, морально потряся соперника, ненамного вышел вперед.


Новак порвал 125 (с 3-го подхода).



Так драматически закончился рывок. Ну а трагедия - ее принес с собой толчок. Григорий поднял 145 килограммов.

Новак толкнул 145,0 и 150,0 кг смазал, от 3-го подхода отказался.


Шеманский перекрыл этот результат на два пуда, подняв 177,5.

Причем Шемански в 4-тых подходах ходил на 142.5 в рывке и 182.5 в толчке (оба раза не поднял).
"Т.е. Новаку, чтобы сравняться с ним в сумме нужно было поднять, как минимум, на 35 кг больше. Он трезво оценивал свои возможности и не стал корячиться, демонстрируя свой максимум в толчке.


И вместе с побежденным Новаком медленно сошла со сцены тяжелоатлетическая идея, в свете которой сила представлялась медленной и равномерной. С тех пор она все больше стала рисоваться по-другому: резкой, динамичной, взрывной..."


Сергей Артамонов:

"И Новак просто понял - на мировом помосте ему делать нечего. Стать первым он уже не мог, а вторым ... это не вязалось с его громким титулом. А в цирк его звали давно и он расстался с т/а без сожаления. К тому же в цирке не нужно было так упираться, а ему шел уже 34-й год.


"Ясно одно - в цирке работают с весами, которые далеки от тех, которые требуют предельных усилий. Гири не в коем случае не 2 пуда (32 кг). Это, скорее всего, 24-килограммовые гири. Не исключено, что даже несколько облегченные, в чем, правда, я не очень уверен. Иначе это была бы совсем халтура. Хотя его сыновья, особенно младший, не были уж такими богатырями. Этот номер имел задачей не показать необыкновенную силу артистов, а легкость их обращения с немалыми тяжестями (с точки зрения обывателя).

https://avatars.mds.yandex.net/get-zen_doc/3532529/pub_5f252d8a5825e50cedc0df4e_5f299db25f975548246b8 ea4/scale_1200


Григорий Новак на арене цирка

Что касается номеров на удержание "громадных" весов, то я уверен, что Новак наверняка мог удерживать процентов на 50 большие веса.
Одно слово - это же Цирк. Вынести двух девчонок весом килограмм по 40 кг - это любой перворазрядник, начиная с легкого веса сможет."


P.S. поверьте мне, человеку, не раз сталкивающемуся с работниками цирка, труд их достоин огромного уважения. Но никаких чудес не бывает. Цирк есть цирк! Великолепные спортсмены, уходящие на закате спортивной карьеры на цирковую арену, также показывали хорошие результаты спортивной подготовки по два представления в день и по пять раз в неделю. Но, естественно, эти показатели намного уступали показанным результатам на соревнованиях.



ISTORIYA-CIRKA.RU